序言:希望与共勉 1
绪论 1
第一章 关系概说:绘画与电影 6
第一节 西方电影:从绘画到银幕 7
第二节 中国传统绘画:与电影的抵牾与融合 20
第二章 历史梳理:中国电影发展中会通的传统绘画美学因素 38
第一节 中国早期电影:“影戏”强势美学之外的诗画萌动 39
第二节“十七年”电影:传统绘画美学向电影的有意识移植 51
第三节 新时期以来的电影:传统绘画美学在电影中的延伸与变异 69
第四节 港台电影:传统美学的一脉相承 79
第三章 空间意识:中国传统绘画与中国电影的会通点之一 89
第一节 传统绘画“游”观与中国电影“镜游”空间 90
第二节 郭熙“三远法”与中国电影空间 105
第四章 镜语结构:中国传统绘画与中国电影的会通点之二 119
第一节 电影字幕与传统绘画“题画诗”、“题跋” 119
第二节 传统绘画“空白”与电影意象空间 126
第五章 意境经营:中国传统绘画与中国电影的会通点之三 144
第一节 中国电影风景镜头的山水画意分析 145
第二节 中国电影“镜韵”与谢赫“气韵生动”命题 168
第三节 中国传统绘画“写意”与中国电影“神似”之美 181
第六章 论题扩展:日韩电影中的类中国传统绘画意象 194
第一节 日本电影中的类中国传统绘画意象 197
第二节 韩国电影中的类中国传统绘画意象 203
第七章 美学意义:传统绘画美学电影化转换的意义分析 209
第一节 建构中国电影美学的理论意义 209
第二节 推动中国民族电影发展的文化意义 214
结语 219
主要参考文献 222
后记 226