第一节 台湾当代小剧场的发生 1
第二节 悄然反拨：台湾前期小剧场 9
第三节 求新求变：台湾当代小剧场实验剧 15
第四节 走向后现代：台湾当代小剧场前卫剧 21
第五节 台湾当代小剧场的特性 30
第六节 台湾当代小剧场的历史意义 49
第一节 台湾当代戏剧的奠基人——李曼瑰 59
第二节“暗夜里的掌灯者”——姚一苇 69
1）姚一苇戏剧创作的心理背景 69
2）姚一苇戏剧民族化特征及其戏剧史意义 83
3）姚一苇对台湾当代戏剧民族化的贡献 95
4）姚一苇与鲁迅与曹禺比较 107
第三节 回旋：马森对话剧现实主义传统的超越和回归 134
第四节 黄美序的喜剧情怀和戏剧的民族民间风格 146
第五节 张晓风戏剧的意蕴 165
第六节 赖声川的戏剧档案 170
第七节 来自淡水河的笑声——李国修和他的戏剧 174
第一节 “对当时政治环境的一种痛苦反射”——姚一苇戏剧《红鼻子》 185
第二节 “与五四以来的中国话剧传统大异其趣”——马森戏剧集《脚色》 197
第三节 台湾当代小剧场的揭幕式——金士杰戏剧《荷珠新配》 208
第四节 集体即兴、时空交错与对立互动——赖声川戏剧《暗恋桃花源》 219
第五节 颂扬女性美与传统文化——贡敏戏剧《蝴蝶兰》 233
第六节 伤逝——白先勇戏剧《游园惊梦》 239
第七节 天人之战的当代诠释——比较海峡两岸三部“庄子试妻，”戏 251
第一节 三度汇流与激扬：二十世纪海峡两岸戏剧交流评述 261
第二节 追忆《红鼻子》在大陆上演并纪念姚一苇先生 275
第三节 访黄美序谈台湾当代剧场 280
后记 289