前言 1
第一章 电影的诞生与发展 1
第一节 电影的诞生 1
第二节 电影成为独立的艺术 7
第三节 苏联电影大师们的贡献 16
第四节 有声电影的兴起 25
第五节 第二次世界大战后电影艺术的新发展 32
一、意大利“新现实主义”电影 32
二、法国的“新浪潮” 38
第六节 中国电影发展概况 46
一、早期的中国电影 46
二、三十年代和四十年代的中国电影 49
三、新中国成立后的电影 54
第二章 电影艺术的特性 64
第一节 视象性 64
第二节 综合性 69
第三节 逼真性 74
第三章 蒙太奇与长镜头 81
第一节 蒙太奇 81
一、什么是蒙太奇 81
二、蒙太奇的产生 85
三、蒙太奇的功能 90
四、蒙太奇的分类 96
第二节 长镜头 104
一、什么是长镜头 104
二、巴赞的长镜头理论 108
三、长镜头理论的美学价值 111
四、长镜头理论的局限性 113
第四章 电影样式 116
第一节 喜剧片 117
一、什么是喜剧片 117
二、喜剧片的夸张 118
三、喜剧片的思想性 121
第二节 惊险片 122
一、惊险片的形成 122
二、惊险片的特征 123
三、惊险片的人物塑造 125
四、惊险片的种类 126
第三节 历史片 129
一、历史片的真实 129
二、历史片的艺术加工 132
第四节 战争片 134
第五节 儿童片 139
第五章 电影剧作（一）素材题材主题 144
第一节 素材的搜集与积累 144
一、素材是电影剧作的基础 144
二、素材的搜集 147
三、素材的积累 151
第二节 题材的选择与处理 154
一、题材和素材的关系 154
二、题材的选择 156
三、关于题材多样化与主旋律问题 158
第三节 主题的提炼与体现 163
一、什么是主题 163
二、主题的产生 165
三、主题的提炼 168
四、主题的体现 171
第六章 电影剧作（二）人物性格的发现与创造 174
第一节 人物性格的构成 174
第二节 电影剧作的人物设置 179
第三节 刻画人物性格的艺术手法 184
一、写好人物置身其中的生活环境 184
二、要用动作刻画人物 187
三、多角度、多侧面、多层次地刻画人物性格 189
四、用典型细节刻画人物性格 191
五、写人物的命运、人物的感情，揭示人物的内心世界 194
六、写好人物的语言 196
第七章 电影剧作（三）情节与结构 200
第一节 故事和情节 200
一、故事和情节是两个不同的概念 200
二、区别故事与情节异同的意义 203
第二节 情节构思 204
一、什么是情节构思 204
二、情节构思的基本要求 205
第三节 电影剧作结构的原则 214
一、什么是电影剧作结构 214
二、电影剧作结构的原则 215
第四节 电影剧作的主要结构形式 218
一、戏剧式结构 219
二、小说式结构 222
三、散文式结构 223
四、综合式结构 224
第八章 改编——文学作品的电影化 226
第一节 改编的意义 226
第二节 改编对象的选择和确定 228
第三节 小说改编的原则 232
第四节 小说改编的方法 239
第九章 电影欣赏与评论 243
第一节 电影欣赏 243
一、电影欣赏的性质和意义 243
二、电影欣赏活动举例 248
第二节 电影评论 250
一、电影评论的作用 250
二、电影评论应有的认识和态度 255
三、电影评论常见的几种类型 259
电视剧概说 277
一、电视剧的产生和发展 278
二、电视剧的特点与种类 282
三、我国电视剧发展概况 286
城南旧事（电影文学剧本）伊明 293
城南旧事（导演工作台本）吴贻弓 344