第一章 辽金元前北京文化艺术 1
第一节 北京历史文化 1
第二节 戏剧发生与汉族正统文化 6
第二章 辽杂剧金院本在北京 13
第一节 辽南京与辽杂剧 13
第二节 繁华的金中都 17
第三节 璀璨的金文化 22
第四节 奇异的金院本 26
第五节 金院本的舞台演出 33
第六节 承上启下的功绩 40
第三章 元杂剧及在大都的兴盛 43
第一节 元杂剧：一代之文学 43
第二节 大都：杂剧之中心 46
第三节 礼乐文化的早熟与戏剧思想的冲突 54
第四节 多元艺术的综合演进 62
第五节 蒙古及周边民族艺术的促进 67
第六节 科举行废与书会才人 72
第四章 元杂剧的分期与在大都的几个发展阶段 81
第一节 元杂剧的分期 81
第二节 大都杂剧几个发展阶段 86
第三节 元杂剧南移与式微 92
第五章 关汉卿“一空倚傍，自铸伟词” 96
第一节 大都“驱梨园领袖”关汉卿 96
第二节 社会批判精神与《窦娥冤》 105
第三节 “惯熟风月”与女性形象塑造 115
第四节 英雄主义与《单刀会》 125
第五节 关汉卿杂剧的艺术特点 131
第六节 关汉卿的地位和影响 139
第六章 “天下夺魁”《西厢记》 142
第一节 “士林中等辈伏低” 142
第二节 《西厢记》故事的流变 148
第三节 《西厢记》的思想与人物 153
第四节 《西厢记》的艺术成就 159
第五节 《西厢记》的流传、版本和影响 167
第七章 马致远及其杂剧创作 171
第一节 “二十年龙楼凤阁都曾见” 171
第二节 悲剧《汉宫秋》的创作 173
第三节 神仙道化剧 177
第四节 从《青衫泪》到《荐福碑》 185
第八章 历史悲剧《赵氏孤儿》 192
第一节 纪君祥生平与《赵氏孤儿》本事 192
第二节 《赵氏孤儿》的寓意 196
第三节 《赵氏孤儿》的结构 201
第四节 《赵氏孤儿》的版本及在海内外的流传 207
第九章 大都其他作家创作 210
第一节 杨显之、王仲文、石子章 210
第二节 张国宾、费唐臣、庾天锡 222
第三节 活跃的大都杂剧作家与剧作刊印 234
第十章 大都周边区域的杂剧创作活动 241
第一节 大都周边区域杂剧创作及与大都的交流 241
第二节 白朴的杂剧创作 245
第三节 尚仲贤及真定作家 252
第四节 石君宝及平阳作家 259
第五节 高文秀及东平作家 267
第十一章 南流后的大都作家及其创作 272
第一节 大都与江南的戏剧交流 272
第二节 大都籍作家的杂剧创作 275
第三节 南流大都籍作家的创作走向 288
第十二章 大都杂剧的美学特征 291
第一节 驳杂广大：审美视野的拓展 292
第二节 直面现实：杂剧的批判功能 296
第三节 民本思想：审美视角的下移 300
第四节 诗情画意：杂剧的诗化原则 305
第五节 劲切雄丽：杂剧的审美风格 309
第六节 团圆收煞：审美理想与模式 313
第七节 雅俗共赏：杂剧的审美境界 317
第八节 大都与杭州杂剧美学特征之比较 320
第十三章 元杂剧的剧本体制与演出形态 325
第一节 四折～楔子 325
第二节 一人主唱 328
第三节 杰出的大都演员群体 330
第四节 大都杂剧的演出形态 333
第十四章 金元戏剧理论 339
第一节 胡紫山的“九美”说 339
第二节 燕南芝庵的《唱论》 342
第三节 夏庭芝的《青楼集》 345
第四节 钟嗣成的《录鬼簿》 348
第五节 周德清的《作词十法》 353
第十五章 金元北京戏剧的地位和影响 357
第一节 金元北京戏剧的地位 358
第二节 金元北京戏剧的影响 366