第一章 比较视点下的中国戏曲与西方戏剧 1
第一节 关于源和流 1
一、中西戏剧起源于生活 1
二、源远流长与源远而断层 4
三、中西戏剧发展的分期 5
四、中西戏剧发展的共性 7
五、剧场艺术 20
第二节 关于戏剧观 23
一、以动作、对白演故事与以歌舞演故事 23
二、首重结构与首重音律 26
三、戏剧的分类法不同 34
第三节 关于编剧法 38
一、结构的特色 38
二、悬念设置、心理描写、角色出场 43
第四节 关于表演体系 50
一、写实的表演美学与“假定性”的表演美学 50
二、虚与实的舞台艺术 52
三、自由的表演形式与程式化的表演形式 59
第五节 关于题材学与形象学 70
一、取材于生活和取材于书本 70
二、中西爱情剧的共性与个性 74
三、中西戏剧中的女性形象 80
第六节 关于戏剧批评与两种文化斗争 87
一、关于戏剧批评 87
二、关于两种文化的斗争 88
第七节 关于跨国借鉴与继承传统 93
一、关于跨国借鉴 93
二、关于继承传统 94
第二章 《闲情偶寄》与《宋元戏曲考》的世界地位 96
第一节 李渔的《闲情偶寄》 96
一、提倡笑的艺术 96
二、提倡对白的艺术 99
三、提倡动作的艺术 101
四、提倡结构的艺术 105
五、提倡体验的艺术 107
六、打通小说戏剧 108
七、李渔的“一事”非亚氏的“一事” 113
第二节 王国维的《宋元戏曲考》 132
一、提出戏曲四要素，为中国戏曲正名 132
二、从“歌舞”入手，抓出中国戏曲的音乐结构 137
三、少数民族音乐歌舞对汉族戏曲的巨大影响 144
四、以元曲为重点写出第一部中国戏曲史 149
五、从文本研究出发创立了中国的民族悲剧理论 159
六、弘扬传统“汉学”用事实去检验理论 165
七、“意境”说观照出中国叙事学的薄弱性 169
八、李渔与王国维 172
第三章 中国现代话剧的外来影响 175
第一节 欧阳予倩话剧的外来影响 175
一、欧阳予倩与日本新派剧 175
二、欧阳予倩与易卜生 178
三、欧阳予倩与王尔德 180
四、欧阳予倩与高尔基 183
五、欧阳予倩与借鉴的特点 186
六、欧阳予倩话剧民族化特点 187
第二节 田汉话剧的外来影响 192
一、以外国作品为素材的改编话剧 192
二、某些剧本创作构思的外来影响 193
三、田汉与易卜生、席勒 195
四、田汉与唯美主义、现代主义戏剧 197
五、田汉与莎士比亚 203
六、田汉话剧民族化特点 204
第三节 洪深话剧的外来影响 210
一、洪深与奥尼尔 211
二、洪深与易卜生 214
三、洪深与高尔基 217
四、借鉴西方剧场艺术，全面改革中国话剧舞台 220
五、洪深话剧民族化特点 222
第四节 丁西林话剧的外来影响 226
一、国内评论家对丁西林话剧外来影响的评论 226
二、丁西林与王尔德 228
三、丁西林与萧伯纳 231
四、丁西林与米尔恩、巴雷 233
五、丁西林与施尼茨勒、梅斯菲尔德 235
六、丁西林剧本民族化特点 237
第五节 曹禺话剧的外来影响 242
一、古希腊悲剧的影响 242
二、奥尼尔的影响 245
三、契诃夫的影响 255
四、易卜生的影响 257
五、曹禺话剧民族化特点 260
第六节 李健吾话剧的外来影响 264
一、李健吾和象征主义戏剧 264
二、李健吾和古希腊戏剧及法国古典主义戏剧 269
三、李健吾和莫里哀喜剧 272
四、李健吾话剧民族化特点 276
第七节 夏衍话剧的外来影响 280
一、夏衍与契诃夫 280
二、夏衍与狄更斯 282
三、夏衍与伊马鹈平及果戈理 284
四、夏衍与高尔基 286
五、夏衍与藤森成吉 287
六、《法西斯细菌》与《马门教授》 291
七、夏衍话剧民族化特点 295
第八节 陈白尘话剧的外来影响 297
一、陈白尘与西方戏剧家 298
二、陈白尘与果戈理 302
三、《岁寒图》与《马门教授》 306
四、陈白尘话剧民族化特点 309
第九节 于伶话剧的外来影响 315
一、于伶对外国戏剧的改编 315
二、于伶话剧的外来影响 319
第十节 郭沫若话剧的外来影响 325
一、郭沫若翻译的外国戏剧 325
二、郭沫若历史剧的外来影响 325
三、郭沫若戏剧民族化特点 333
第十一节 阳翰笙话剧的外来影响 337
一、阳翰笙与西方情节剧 337
二、阳翰笙与莎士比亚 339
三、阳翰笙与莫里哀 343
四、阳翰笙与契诃夫 345
五、阳翰笙戏剧观的外来影响 349
第十二节 老舍话剧的外来影响 352
一、西洋文学也是老舍的“教师” 352
二、老舍讽刺喜剧的外来影响 353
三、老舍话剧角色塑造的外来影响 355
四、老舍编剧法的外来影响 358
五、老舍戏剧语言的外来影响 366
第十三节 吴祖光话剧的外来影响 370
一、《风雨夜归人》的外来影响 370
二、《捉鬼传》的外来影响 375
三、吴祖光笔下的荒诞剧 377
第十四节 杨绛喜剧的外来影响 383
一、《称心如意》和《弄真成假》 383
二、杨绛喜剧的结构、语言、风格 392
第四章 中国新时期话剧的外来影响 399
第一节 八十年代初期借鉴的起步 399
一、《屋外有热流》 399
二、《血，总是热的》 401
三、《陈毅市长》 403
四、《路》 404
第二节 八十年代中后期借鉴的争新 408
一、高行健的系列实验戏剧 408
二、一批新形式戏剧出世 423
三、三部作品在借鉴外来手法上的特色 443
四、一部作品借鉴的失误 477
第三节 九十年代借鉴的特色 485
一、从借鉴的角度看八个获奖的作品 485
二、中国戏剧家两方面的反思 520
第五章 中国现当代戏曲的外来影响 524
第一节 概述 524
一、中国现代文学时期戏曲创作的外来影响 524
二、中国新时期戏曲创作的外来影响 527
三、新时期戏曲探索的突出成就 529
第二节 田汉、欧阳予倩戏曲创作的外来影响 542
一、田汉戏曲创作的外来影响 542
二、欧阳予倩戏曲创作的外来影响 547
第三节 魏明伦戏曲创作的外来影响 554
一、《潘金莲》的荒诞与理性 555
二、《中国公主杜兰朵》的意蕴 561
三、“魏明伦现象”对戏曲改革的意义 564
第四节 徐棻戏曲创作的外来影响 566
一、自觉的借鉴 567
二、《红楼惊梦》的变化视点和主观阐释 569
三、《田姐与庄周》的人性深层心理开掘 572
四、《欲海狂潮》的接受、选择、借鉴和“驯化” 577
五、《死水微澜》多种舞台语言的开拓 583
第五节 《曹操与杨修》的外来悲剧观念 589
一、 “心灵性冲突”的戏剧模式 590
二、 “永恒正义”的存在构成悲剧冲突 593
第六节 罗怀臻戏曲创作的外来影响 598
一、戏曲悲剧理论的几个认识问题 598
二、历史悲剧创作的借鉴和探索 603
第七节 福建剧作家创作的外来影响 615
一、陈仁鉴戏曲创作的外来影响 615
二、郑怀兴戏曲创作的外来影响 622
三、王仁杰戏曲创作的外来影响 632
四、“武夷剧作社”的创作及追求 639