献给时代的花朵——“希望美育文库”序言&郑云波 1
第一章 电影的诞生（1832—1895） 1
一机械化的文艺女神 1
二有趣的“诡盘” 3
三电影与照相 5
四斯坦福打赌 6
五爱迪生的“西洋镜” 8
六“电影之父”卢米埃尔 9
第二章 电影艺术的形成（1896—1912） 14
一门庭冷落车马稀 14
二梅里爱的“魔术电影” 16
三梅里爱的“戏剧电影” 19
四辉煌后的衰落 21
第三章 电影艺术的发展（1913—1927） 24
一称霸世界的“百代”影业 24
二《火车大劫案》与“镍币戏院” 29
三美国的电影连续剧 30
四电影巨人：格里菲斯 33
五“悲惨的成功”：《一个国家的诞生》 36
（一）美国是怎样诞生的 36
（二）争议、骚乱与商业上的盈利 39
六光辉的失败”：《党同伐异》 43
（一）《党同伐异》的奇特结构 44
（二）巨额的投资与惨烈的失败 48
（三）美国电影艺术的最高峰 49
七天才的喜剧大师卓别林 52
八“我们的太阳”：爱森斯坦 55
（一）探索、创新的伟大一生 56
（二）无声片的伟大史诗——《战舰波将金号》 60
九“电影诗人”：普多夫金 64
（一）普多夫金其人 64
（二）悲壮的诗篇——《母亲》 65
（三）“呐喊”与“歌曲” 70
十“苏联学派”与格里菲斯 72
十一好莱坞的崛起 75
（一）制造“旅行商人”的地方 75
（二）“沉默的公主”葛莱泰·嘉宝 78
第四章电影艺术的全面成熟（1927—1945） 81
一《圣女贞德》的遗憾 81
二“伟大的哑巴”开口了 82
三“反对对白片的宣言” 84
四从“声画合一”到“声画对位” 86
五彩色的银幕世界 88
六传统电影的黄金时代 91
七蒙太奇理论小结 94
（一）什么是蒙太奇 94
（二）蒙太奇的形成与发展 95
（三）蒙太奇的组合及类型 96
第五章现代电影的繁盛（1945—） 101
一动荡不安的现代世界 101
二反传统的艺术倾向 103
（一）反客观的心理倾向 103
（二）反情节与反逻辑组合 105
（三）主题的多义性与哲理倾向 105
（四）反表象而重隐喻与象征 107
（五）反对“完美的幻觉”与纪实倾向 108
三巴赞的“长镜头” 110
（一）蒙太奇观念的绝对化 110
（二）什么是“长镜头理论” 113
（三）对立与互补 118
四意大利的“新现实主义” 121
（一）“新现实主义”始末 121
（二）罗马，不设防的城市 125
（三）偷自行车的人 127
五法国的“新浪潮” 129
（一）“新浪潮”和“《电影手册》派” 129
（二）“打它四百下！” 132
（三）充满怒意的“戈达尔世界” 135
六赛纳河畔的“左岸派” 138
（一）“左岸派”与“新浪潮” 138
（二）广岛之恋 140
七“新德国电影”运动 144
（一）《奥勃豪森宣言》 144
（二）《玛丽娅·布劳恩的婚姻》 146
（三）神秘怪诞的《锡鼓》 149
八日本的独立制片运动 151
（一）日本的“新现实主义” 151
（二）多视角、多重复的《罗生门》 153
结束语传统电影的复兴 157