序（一）&胡可 1
序（二）——我推荐林荫宇论文集《导演档案》&徐晓钟 5
从错绑到结缘——代自序 9
困惑、选择、抗争>——《晚安啦，妈妈》导演阐释 3
《捉刀人》的多重奏——导演阐述 11
1+1＞2——《战地玉人魂》创作 20
艰难的改变——《关东大集》导演札记 30
《Tsou·伊底帕斯》的创作历程 39
附录：《Tsou·伊底帕斯》舞台合成明细表 54
探索“荒诞”——《椅子》、《情人》导演札记 64
一次熟悉而又陌生的创作——《太阳·雪·人》导演札记 80
悲歌·颂歌·祭歌——歌剧《火鸟》导后谈 92
排练《十五桩离婚案的调查剖析》的导演断想 96
魔法无边的假定性——《少年周恩来》导演札记 102
“尾巴”与“自我”——排练《大栓的小尾巴》点滴 107
把安徒生请上儿童剧舞台——《海的女儿》导演札记 111
儿童剧院的意志和儿童剧的“意志”——《明天启航》导演断想 125
生存的主题 生命的腾飞——《希望队，加油》导演札记 131
从小说改编成广播剧的体会——《第28号人物》改编谈 135
千磨万击还坚劲 任尔东西南北风——谈王培的导演特色 141
对《野人》导演艺术的实证分析 151
时代之子——徐晓钟评传 166
导演无声的语言——析《无辜的罪人》的舞台调度处理 198
时空交错的探索——《未完成的攀登》观后 203
随“行”就“市”——有感于《一个无政府主义者的意外死亡》的 209
中国版本和保留剧目的保留附丽于奋斗自强的“恋爱史”——观电视连续剧《上海一家人》 215
诚挚的表演艺术家——石羽评传 225
《高加索灰阑记》的表演特色 253
谈承德话剧团三出戏的创作特色 262
既关联 又独立——谈戏剧的一度创作和二度创作 271
既蹲着 又站着——谈儿童视点及成人认识 280
戏曲审美特征对话剧的影响 288
繁锦纷华、众语喧嚣的’98夏秋——综述京沪28台戏剧演出 297
向大师靠近——儿童剧导演基本素质之管见 312
儿童剧问题漫谈——全国儿童剧观摩演出综述 328
小有小的情趣——“南开杯”话剧小品邀请赛述评 339
春雨足，染就一溪新绿——谈第二届全国戏剧小品电视比赛 346
莫斯科剧院巡礼 355
我所看到的苏联戏剧 369
在第比里斯剧院里 387
在莫斯科看爱情、伦理剧 391
访列宁格勒戏剧学院 396
在格鲁吉亚戏剧学院 400
苏联的CTУДИЯ 405
美的启迪——我所看到的苏联儿童戏剧 410
苏联戏剧改革的若干情况 419
现实的震荡与戏剧的震荡——苏联解体后的戏剧 424
商品大潮中的俄国戏剧 432
俄罗斯舞台上的荒诞剧 440
记巴黎斯氏国际会议 454
苦恋话剧三十年——记中年导演林荫宇&钱公乐 458
后记 467