第一章 自学的气度 1
一 浅草的幼年时代 1
二 二十年代的制片厂 5
三 日活向岛制片厂与导演群像 8
四 自学与实力主义的时代 12
第二章 与新剧的配合 19
一 日本情节剧的历史与背景 19
二 新派剧——现代剧电影的源流 26
三 日活向岛制片厂电影——《二人静》的情况 28
四 新派电影的西方化——《血的洗礼》的情况 35
第三章 从新派剧到自然主义写实主义 42
一 姐姐的力量与新派剧的世界 42
二 女人意志的光辉 47
三 走向自然主义写实主义——《洋妾阿吉》 50
四 写实主义的探讨与“沦落女”——《恰巧他们也去了》 55
第四章 社会批判的写实主义 63
一 倾向电影时期——《城市交响曲》 63
二 西方化的主题——《玛利亚的阿雪》及《虞美人草》 69
三 社会批判的观点——《祇园姐妹》 71
四 面对身分意识的情侣们的纠葛——《爱怨峡谷》 75
五 弟善吉之死 78
第五章 美男子们的命运 80
一 正角与美男子的由来 80
二 情节剧与美男子型明星 87
三 文化的双重结构与美男子的命运——《浪花悲歌》 90
四 《雪夫人图画》 95
第六章 人生模仿艺术 100
一 沟口的结婚 100
二 《折纸鹤的阿千》的最后一个镜头 102
三 赎罪姿态的发现 106
第七章 艺道三部曲 110
一 战争与艺道作品 110
二 《残菊物语》 111
三 《浪花女》 116
第八章 不宽恕的女人 120
一 战败与民主——《女性的胜利》 120
二 不宽恕的女人和不认罪的男人——《无法恢复的友情》 123
三 《夜晚的女人们》 129
第九章 源于古典的再创作 131
一 沟口陈旧说 131
二 来自蒙太奇理论的诽谤 135
三 《好色一代女》的改写与继承 137
四 神圣的娼妓形象——《西鹤一代女》 144
五 传统戏剧的形式和主题的电影化——《雨月物语》 148
六 历史片的尝试——《山椒大夫》 156
七 西欧式的爱情故事——《近松物语》 164
第十章 最后几部作品 173
一 《祇园歌女》 173
二 《街谈巷议的女人》 174
三 《杨贵妃》 175
四 《新平家物语》 176
五 《红线地带》 180
六 沟口之死 183
第十一章 摄影机与演技的辩证法 186
一 一场戏一个镜头 186
二 影像的风格 191
三 水谷浩的布景美术 196
四 升降机与移动 200
五 长镜头与表演的紧张感 202
第十二章 仰视与俯瞰 210
一 小津安二郎的低视点 210
二 俯瞰与仰视的美学 214
三 坐与站 218
四 姿势的戏剧效果 224
第十三章 依田义贤 231
年谱（生平补充及作品目录） 237
后记 258