体裁篇《西方音乐体裁及形式的演进》绪论 3
牧歌及其流变 13
经文歌的历史渊源与演变 34
通向伟大的巴赫艺术的17世纪管风琴音乐创作 54
交响诗百年发展脉络 80
富有俄罗斯情调的斯克里亚宾的练习曲 91
匈牙利音乐因李斯特的狂想曲而走向世界 97
音乐体裁与音乐曲式 109
形态篇歌剧中的回旋曲式 119
自由曲式的结构原则 140
弗兰克《可憎的猎人》的双奏鸣曲式结构 146
回旋曲作为体裁和回旋性作为结构原则 152
壮烈的《1905年》 独特的结构形态 169
人物篇冼星海与他的法国老师杜卡 179
从“土琵琶”到“微山湖” 184
寄希望于明天 寓理想于现实 190
萨蒂的启示 201
我所认识的属启成先生 205
丁善德先生的人格魅力 211
作品篇狱界神游 长歌当哭 219
用音乐谱写的战争史诗 223
用音符写成的自传 233
感人肺腑的《传奇曲》 239
塔索的哀愁和胜利 243
拉马丁的生命组歌在《前奏曲》中活色生香 249
奥菲欧诗琴上的艺术创造力 254
天才马鞍上的玛捷帕 258
伸张正义、惩治邪恶的金纺车 262
野鸽声声催人醒 269
歌德名诗《魔术师的门徒》百年后的音乐显现 274
诗人列瑙与作曲家理查·施特劳斯笔下的《唐璜》 278
梯尔·欧伦什皮格尔的恶作剧 283
英雄的生涯 壮丽的诗篇 288
正义战胜暴戾恣睢的秘密审判官 293
拜伦叙事诗《海盗》的音乐凸现 296
李尔王的悲剧在音乐中的再现 300
概括歌剧《本威努托·切利尼》的《罗马狂欢节》序曲 304
小提琴乐派中的“花腔女高音” 307
矢志探索 锐意创新 312
为艺术教育殚精竭虑 319
《暴风雨》薪尽火传 323
译文篇二十世纪下半叶音乐的曲式分类 329
音乐内容研究是21世纪的科学 349
古拜杜林娜1/4音体系、为长笛、弦乐和打击乐器而作的《音乐》 360