第一章 日本戏剧始源 1
第一节 神话传说的戏剧因素 2
第二节 原初艺能产生的诸因素 6
第三节 从中国传入伎乐·舞乐·散乐 14
第二章 古代艺能的形成 21
第一节 平安时代的大文化背景 22
第二节 舞乐的日本化 27
第三节 新猿乐的流行 32
第四节 其他艺能 39
第三章 从艺能向戏曲过渡 47
第一节 镰仓·室町时代的文化背景 48
第二节 延年·幸若舞曲的诞生 54
第三节 从田乐到田乐能的演进 67
第四节 猿乐能与田乐能的共存与发展 78
第四章 古典戏曲的完成 83
第一节 能乐的诞生与观阿弥 84
第二节 “观世流”与“金春流” 98
第三节 谣曲的艺术特点 109
第四节 能乐的舞台艺术特色 115
第五章 世阿弥的剧作与理论构建 125
第一节 世阿弥的生平 126
第二节 世阿弥的谣曲创作成就 132
第三节 世阿弥的能乐理论构建 153
第六章 狂言的艺术形态 167
第一节 能狂言分离与狂言的形成 168
第二节 狂言的性格与《童子草》 179
第三节 狂言曲目及其类型 187
第七章 木偶净琉璃的发展历程 199
第一节 江户时代的文化背景 200
第二节 古净琉璃的形成 203
第三节 新净琉璃的全盛期——竹丰二座及其主要演员 215
第四节 净琉璃优秀作者及剧目 228
第五节 合作剧的三大最高杰作 256
第八章 近松门左卫门的艺术世界 267
第一节 近松门左卫门的生平 268
第二节 近松的戏曲理论 276
第三节 近松的时代剧 280
第四节 近松的世态剧 289
第五节 近松的悲剧诞生 303
第九章 歌舞伎的形成与发展 311
第一节 从阿国歌舞伎到少年歌舞伎 312
第二节 歌舞伎的形成与发展 321
第三节 歌舞伎第一代名优——坂田藤十郎·市川团十郎·芳泽菖蒲 345
第十章 歌舞伎的昌盛 359
第一节 歌舞伎的昌盛 360
第二节 歌舞伎十八番 365
第三节 鹤屋南北 380
第四节 河竹默阿弥 396
第五节 歌舞伎昌盛期的名优——市川团藏·中村歌右卫门·市川小团次为中心 404
第十一章 近代戏曲改良与话剧兴起 413
第一节 戏曲改良的探索与成败 414
第二节 戏剧改良团体的成立与翻译剧 428
第三节 自由剧场运动与话剧的兴起 443
第四节 两种戏剧时代与话剧运动继续发展 454
第十二章 新歌舞伎时代及其后 461
第一节 新时代古典歌舞伎两大殿堂——歌舞伎座·帝国剧场 462
第二节 普罗剧团前进座的创立 470
第三节 战时与战后的歌舞伎状况 479
第十三章 现当代话剧运动 501
第一节 筑地小剧场运动 502
第二节 无产阶级戏剧运动 514
第三节 战时话剧“像灭火后似的孤寂” 527
第四节 战后话剧的新起点 534
第五节 三岛由纪夫的话剧创作和戏剧论 547
日本戏剧史年表 560
主要参考书目 572
后记 575