宋元明三代中国北方农村庙宇舞台的沿革&黄维若 3
引言 3
一、宋金时期北方农村庙宇舞台的确立 4
二、元代北方农村庙宇舞台的发展 16
（一）元前期北方农村庙宇舞台的规范化 18
（二）元后期北方农村庙宇舞台的改进完善 24
三、明代北方农村庙宇舞台的发展 28
（一）明前期北方农村庙宇舞台 29
（二）明后期北方农村庙宇舞台的繁兴 34
（三）明后期北方农村三幢并联舞台的发展 48
结语 52
论中国戏曲的抒情体系&陈锁芬 57
引言 57
一、抒情体系的发生和形成 60
（一）中国古代文艺自身的发展运动 60
（二）中国古代社会的作用和影响 66
二、戏曲剧本创作的抒情体系 72
（一）抒情写志的创作原则 72
（二）情真意切的真实标准 76
（三）戏曲时空的抒情色彩 80
（四）人物形象的类型化 83
（五）戏曲语言的抒情诗化 87
三、舞台演出中的抒情体系 91
（一）戏曲演出的歌舞化 92
（二）戏曲演员的行当化 95
（三）舞台动作的程式化 98
（四）舞台时空的灵活性 101
四、中国抒情体戏剧的前景——代结语 104
戏曲的兴衰和农民观众&郭涤 111
一、戏剧是群众性艺术，决定戏剧兴衰的根本因素是多数观众 111
二、中国戏曲是农民的戏剧，戏曲观众的主体是农民 112
三、中国戏曲艺术样式与主体思想未发生根本变化 141
四、对戏曲未来的展望 147
在中西方文化的历史冲突中走向成熟——论田汉与外国戏剧&倪似丹引言 153
上篇 他曾在“废墟”上踯躅（1919—1929） 155
一、“浪漫”的乐土与“灵”的神游——田汉与西方现代派文学 157
二、苦难的现实与人性的解放——田汉与西方现实主义文学 165
三、唯美的残梦与现实的觉醒——田汉与唯美主义文学 169
下篇 在民族化的历史进程中（1930—1958） 176
四、深沉的民族意识的觉醒与左翼文学道路的确立 177
五、对戏剧民族化的理智思考和自觉实践 184
六、在成熟中实现的创造性的转化 188
结语 197
现实与现实主义辨识——从新时期戏剧创作谈起&张先引言 201
一、作为认识论的现实主义 201
二、作为流派的现实主义 206
三、作为美学原则的现实主义 208
四、现实主义辨识 212
五、新时期戏剧创作回顾 214
新时期戏剧风格类型论&王逸虹 227
引言 227
一、写实风格的深化 227
二、表现风格戏剧的探索 235
三、再现与表现的融合 249
结语 259
迪伦马特悲喜剧初探&吴朝红 265
引言 265
一、悲剧、喜剧、悲喜剧 269
二、悲剧英雄、“小人物”、“勇敢的人” 282
三、关于人的“各种可能性”——情境 293
四、别具一格的艺术特征 303
结语 309
论戏剧的表现性&张启生 313
引言 313
一、再现性戏剧中的表现性 314
二、表现性戏剧中的表现性 328
三、“再现”与“表现”的融合 350
深层心理的直观化呈现——论表现主义戏剧的特征&王静一、舞台观念的逆转 365
（一）表现主义戏剧中“人”的特征 366
（二）戏剧结构方式的变化 373
（三）表演和舞美的新特点 374
二、心理深度的拓展及其表现 379
（一）多重自我 381
（二）梦境与幻象 384
（三）假面具 393
（四）内心独白 400
（五）象征 407
结语 413
试论戏剧中的叙事性因素&孙洁 421
引言 421
一、对于前提性概念的界定 422
（一）黑格尔对于叙事诗的定义 422
（二）施塔格尔对于叙事式风格的定义 424
（三）戏剧性作品中的叙事性因素 428
二、古典戏剧中的叙事性因素的生动体现者——歌队 429
（一）有关歌队的几点说明 429
（二）歌队体现着古典戏剧中的叙事因素 429
（三）从剧作看歌队所体现的叙事性因素 433
（四）对歌队体现的叙事式因素进行创作理念上的抽象 438
三、现代戏剧中的叙事性因素的生动体现方式——间离效果 439
（一）布莱希特的叙事戏剧 439
（二）关于间离效果（即陌生化效果） 446
四、对叙事性因素的功能和作用进行的总结 447
结语 450
参考文献 451