中文版序 1
致谢 1
第一章 公共领域 3
公共领域之外的爱 7
死亡的公共空间 13
公共领域的变化 18
现在中的过去 28
第二章 角色 33
角色 39
公共角色 44
城市中的公共角色 46
证明或者可信性？ 51
第三章 观众：陌生人的聚集 57
谁到城市来？ 60
他们住哪里？ 64
城市布尔乔亚的变化 69
宫廷和城市的相互影响 74
第四章 公共角色 79
身体是服装模特 80
话语是标志 90
充满激情的非人格领域 109
第五章 公共与私人 111
公共表达的范围 114
自然表达处在公共领域之外 117
公共和私人就像社会的分子 123
分子破裂 124
第六章 作为演员的人 134
普通人对作为演员的人的看法 136
狄德罗的表演悖论 138
卢梭对作为戏院的城市的控诉 145
卢梭的预言 154
第七章 工业资本主义对公共生活的影响 166
19世纪城市人口的新变化 167
城市的区域划分 170
城市变化和布尔乔亚的生活 175
公共商品 180
第八章 公共领域中的人格 191
巴尔扎克的看法：人格是一种社会规则 195
公共领域中的人格：身体的各种新形象 205
戏台展示了街道不再展示的真实 222
人格和私人家庭 225
推翻过去的革命 233
总结 247
第九章 19世纪的公共人 250
演员 252
观众 264
第十章 集体人格 282
1848：个体人格战胜阶级 287
Gemeinschaft 305
德雷弗斯事件：破坏性的Gemeinschaft 308
谁是真正的激进主义者？ 322
第十一章 公共文化的终结 331
第十二章 卡里斯玛的去文明化 342
卡里斯玛理论 345
卡里斯玛和仇恨 353
电子技术加剧了过去的沉默 358
造星系统 364
第十三章 共同体的去文明化 371
建筑在共同体周围的壁垒 374
建筑在共同体内部的壁垒 379
共同体的人性代价 388
第十四章 失去演技的演员 393
游戏能力是公共表达的能力 396
自恋削弱了这种能力 405
自恋的调动和一个新阶级的出现 410
自恋是当今时代的新教伦理 418
结论 亲密性的专制统治 423
附录 “我控诉！” 427
译后记 439