译者序 31
序 37
第一编 艺术品的本质及其产生 43
第一章 艺术品的本质 43
一 43
1．研究的目的。 43
第三个总体：与艺术家同时同乡的人，例如古代的希腊，十六世纪的西班牙。2．这些总体决定艺术品的出现及其特征。例如希腊悲剧，哥德式建筑，荷兰绘画，法国悲剧。自然界的气候与物质产品，同精神气候与精神产品的比较。以这个方法应用于意大利绘画史。3．美学的目的与方法。从主义出发与从历史出发的对立。放弃教训，探求规律。对所有的派别一视同仁。美学与植物学类似；精神科学与自然科学类似。二 43
所用的方法。 51
探讨艺术品所隶属的总体。 51
第一个总体：艺术家的全部作品。 51
第二个总体：艺术家所隶属的派别，例如莎士比亚与卢本斯。 51
1．艺术的目的是什么？ 51
根据经验而非根据观念的研究。 58
对待艺术品只要用比较与淘汰的方法。 58
2．艺术分为两大类：一类是绘画，雕塑，诗歌；一类是建筑与音乐。艺术品的目的似乎在于模仿。以普通的经验为证。以大作家的生平为证。弥盖朗琪罗与高乃依。以艺术史文学史为证。庞贝依与拉凡纳的古画。路易十四时代的古典风格与路易十五时代的学院派风格。三 58
1．绝对正确的模仿并非艺术的目的。 60
以浇铸，摄影，速写为证。 60
但纳画像与梵·代克画像的比较。 60
某几种艺术有意与实物不符。 60
以古代雕像同那不勒斯与西班牙穿衣的人像作比较。 60
散文与诗的比较。 60
歌德的两部《依斐日尼》。 60
四 60
1．艺术品模仿实物各部分的关系与相互依赖。 60
绘画方面的例子。文学方面的例子。 62
五 62
1．艺术品不限于再现部分之间的关系。 62
最大的宗派故意改变这些关系。 71
弥盖朗琪罗与卢本斯改变这个关系时所根据的原则。 71
梅提契墓上的雕像。 71
卢本斯的《甘尔迈斯》。 71
艺术家改变部分之间的关系，使某个主要特征格外显著。 71
2．主要特征的定义。 71
例如狮子的主要特征是大型肉食兽。 71
尼德兰的主要特征是冲积土区域。 71
3．主要特征的重要。 71
主要特征在现实中表现不够，所以由艺术补现实之不足。 71
卢本斯时代的法兰德斯，现实表现不够的例子。拉斐尔时代的意大利，现实表现不够的例子。4．艺术家的想象与这个艺术的定义相符。有艺术才能的人的两个特点：一是强烈而自发的印象，二是这个印象所占的优势能改变一切周围的印象。5．回顾以前走过的路。我们的方法所经过的各个阶段。艺术品的定义。六1．艺术品的定义分两部分。 71
音乐与建筑如何归入这个定义之内。 74
第一类艺术与第二类艺术的对立。 74
第一类模仿结构的关系与精神的关系，第二类以数学关系作各种配合。2．视觉所感受的数学关系。这种关系的类别。建筑的要素3．听觉所感受的数学关系。这种关系的类别。音乐的要素。音乐的第二要素：声音与叫喊相似。由于这一点，音乐与第一类艺术相通。4．我们的定义适用于各种艺术。七1．艺术在人类生活中的价值。 74
以保存个人为目标的自私行动。 76
以保存团体与种族为目标的社会行动。 76
以观察原因与要素为目标的无功利行动。 76
达到静观默想的两条路：科学与艺术。 76
艺术的特长。 76
第二章 艺术品的产生 76
一 76
1．产生艺术品的一般规律。 76
第一个公式。——两种证据：一种凭推理，一种凭经验。 79
二 79
1．总述环境的作用。 79
自然气候与精神气候的比较。 80
两者的作用都在于淘汰与自然选择。 80
三 80
1．详细说明环境的作用。 80
2．简化的例子，灾深难重，人心忧郁的局面。 85
艺术家由于自身的苦难而忧郁。 85
由于同时代人的悲哀思想而忧郁。 85
由于艺术家特别能辨别事物的特征，而这里的特征就是悲哀。 85
艺术家得到的暗示与指导只限于忧郁的题材。 85
群众只理解忧郁的作品。 85
3．相反的例子，繁荣发达与人心快乐的局面。 85
4．介乎悲哀与快乐之间的中间状态。 85
四 85
1．历史上的实例。 85
四个时期与四种主要的艺术。 85
五 85
1．希腊文化与古代雕塑。 85
2．希腊风俗与同时代其他民族的风俗的比较。 94
城邦。 94
希腊人是有闲的能够战斗的公民。 94
古代的战争实况及其后果。 94
训练角斗家的必要。 94
改良人种的斯巴达制度与子弟兵。 94
希腊其余各地的体育训练。 94
3．观念与风俗相符。 94
不以裸体为猥亵。 94
奥林匹克运动会。 94
舞蹈学。 94
神明必有完美的肉体。 94
4．雕塑的诞生。 94
运动员的造像。 94
神像。 94
艺术家如何发现并如何表现完美的人体。 94
为什么雕塑艺术能满足艺术家的要求。 94
身体并不隶属于头脑。 94
大量的雕像。 94
六 94
1．中世纪文化与哥德式建筑。 94
2．古代世界的衰落，城邦的毁灭，罗马帝国。 101
蛮族一再入侵。 101
封建主的掠夺，饥荒与疫疠。 101
普遍的灾难。 101
3．对精神的影响。 101
悲观厌世。 101
过敏的感觉与骑士式的爱情。 101
基督教的势力。 101
4．哥德式建筑的诞生。 101
建筑物的庞大。 101
内部的阴暗与彩色玻璃中透入的光线。 101
形式的象征。 101
尖弓形。 101
追求庞大，追求怪异。 101
这种建筑的普及。 101
七 101
1．十七世纪的法国文化与古典悲剧。 101
2．正规君主政体的形成。 107
封建制度下的诸侯成为侍臣。 107
侍臣是有身分的仆役。 107
路易十四时代的法国是宫廷生活的中心。 107
3．出入宫廷的贵族成为模范人物。 107
他的特性。 107
高傲，勇敢，忠诚。 107
礼貌，规矩，机智。 107
4．当时人的特性与时行的趣味。 107
普遍的讲究端整与高尚。 107
绘画艺术。 107
作家的风格。 107
悲剧。 107
不雅的事实一律加以冲淡。 107
结构的正规。 107
台词的巧妙。 107
剧中人物都是宫廷中人物。 107
贵族的思想感情，对礼法的重视。 107
法国悲剧输入全欧洲。 107
八 107
1．现代文化与音乐。 107
2．法国大革命。 112
平民获得平等的公民权。 112
机器的发明，完美的警察组织与风俗的文明增进人民的安乐。 112
人的需要激增，苛求愈甚。 112
传统的削弱。 112
精神的解放与艰苦的摸索。 112
3．这种客观形势对精神的影响。 112
中心人物是忧郁而多幻想的野心家。 112
世纪病。 112
4．这种时代精神对艺术品的影响。 112
新的文学形式。 112
谈玄说理与抒情的诗歌。 112
绘画的变质与创新。 112
音乐的发展。 112
5．音乐的起源，德国与意大利。 112
音乐的昌盛与现代思想的大革新协调。 112
为什么音乐擅长表达现代精神？ 112
由于它能模仿叫喊。 112
由于它不表现实物。 112
音乐的普及。 112
九 112
1．艺术品产生的规律。 112
第二个公式。 115
四个阶段。 115
客观形势；客观形势所促发的才能与需要；中心人物；艺术或者表现中心人物，或者诉之于中心人物。四个阶段的关系。艺术品产生的规律应用于研究历史。十1．以这个规律应用于现代。 115
环境更新，艺术也随之更新。 117
现代环境的更新。 117
对将来的后果与希望。 117
第二编 意大利文艺复兴期的绘画 117
研究的目的。 117
产生艺术品的一般规律。 120
一般规律应用于意大利文艺复兴期绘画。 120
第一章 意大利绘画的特征 120
1．古典时代的范围与界限。 120
上一时期的特征。 126
下一时期的特征。 126
表面上的例外。 126
如何解释。 126
2．古典绘画的特征。 126
与法兰德斯绘画的区别。 126
与文艺复兴初期绘画的区别。 126
与现代绘画的区别。 126
古典绘画真正的目的是画理想的人体。 126
第二章 基本形势 126
1．产生这种绘画的形势。 126
种族。 130
大利人的想象力的特点。 130
拉丁民族与日耳曼民族的想象力不同。 130
意大利人与法国人的想象力不同。 130
2．意大利人的天赋与历史环境一致。 130
例证。 130
文艺复兴期的大艺术家不是孤独的。 130
艺术的情况符合某种精神状态。 130
第三章 次要形势 130
1．出现第一流绘画的必要条件。 130
精神方面的修养。 145
2．近代文化首先在意大利出现。 145
原因。 145
意大利民族的理解力特别敏捷。 145
意大利被日耳曼族同化的程度比欧洲别的地方为浅。 145
3．十五世纪的意大利和同时期的英国，德国，法国比较。 145
重视才能和重视精神的享受。 145
古典学者。 145
他们的发现。 145
他们的著作。 145
他们的声望。 145
新兴的意大利诗人。 145
他们的长处。 145
人数的众多。 145
群众的欢迎。 145
4．巴大萨·卡斯蒂里奥纳的《侍臣典范》。 145
人物。 145
府第。 145
客厅。 145
娱乐。 145
谈话。 145
风格。 145
绅士淑女的肖像。 145
第四章 次要形势（续） 145
1．出现第一流绘画的另一条件。 145
自发的形象。 161
2．十五世纪的意大利和现代民族的比较。 161
德国。 161
德国人对哲学的爱好。 161
推理的习惯对德国绘画的影响。 161
英国。 161
事业控制一切。 161
关心实际生活对英国绘画的影响。 161
法国。 161
文学的绘画与形象的绘画对立。 161
十九世纪与十五世纪的时代精神的差别。 161
集中与工业化民主制度之下的工作，竞争、刺激。 161
3．十五世纪的意大利。 161
城市的范围狭小。 161
对生活的舒服要求不大。 161
职位不容易靠野心获得。 161
形象与观念的平衡。 161
4．形象与观念的平衡被文明破坏。 161
现代人的想象力是贫乏的或病态的。 161
十五世纪意大利人的想象力是丰富而健全的。 161
5．以服装与风俗为证。 161
化妆大会，入城典礼，马队游行和一切豪华的场面。 161
佛罗棱萨的“凯旋式”。 161
6．追求眼睛的享受，追求一般感官的享受。 161
享乐主义与无神论。 161
路德与萨佛那罗拉的谴责。 161
梅提契家的内幕与生活习惯。 161
罗马教廷的异教气息。 161
雷翁十世的行猎与作乐。 161
介乎文化幼稚与文化过度之间的精神状态。 161
第五章 次要形势（续） 161
1．绘画的第三个条件。 161
促使艺术表现人体的环境。 188
2．文艺复兴期意大利人的性格。 188
形成这性格的风俗。 188
没有法律没有警察。 188
依赖武力与依靠自己。 188
凶杀与暴行。 188
番尔摩的奥利凡雷多和赛查·菩尔查。 188
关于暗杀和奸诈的理论。 188
马基雅弗利的《论霸主》。 188
这种风俗对性格的影响。 188
精力的发展，情绪激昂的习惯。 188
3．贝凡纽多·彻里尼。 188
气质的强盛。 188
才力的丰富。 188
饱满的精神与快乐的兴致。 188
想象力的活泼。 188
行动的粗暴强悍。 188
4．这些风俗与性格怎样培养人了解那些表现人体的作品。 188
经常对肉体的体验。 188
善于了解有力和简单的形体。 188
对于美的感受。 188
文艺复兴期意大利人的生活和趣味。 188
第六章 次要形势（续） 188
1．以上各种形势的概括。 205
绘画艺术的自发的与普遍的产生。 205
绘画艺术只是社会上总的装饰的一部分。 205
街上的活的图画。 205
“黄金时代的凯旋式”。 205
“狂欢歌”。 205
“巴古斯和阿丽阿纳的凯旋式”。 205
2．产生伟大作品必须具备的一般条件。 205
独特的个性。 205
声气相通的结合。 205
举例。 205
建立美国的清教徒。 205
大革命时期的法国军队。 205
3．文艺复兴期意大利的工场。 205
学徒而兼伙伴的艺术家。 205
师父们的团体。 205
大锅会的聚餐。 205
泥刀会的化妆表演。 205
城邦观念。 205
佛罗棱萨欢迎雷翁十世的盛会。 205
街坊与行会的赛会，竞争，收购艺术品。 205
4．我们的规律得到证实。 205
环境与艺术的变化完成一致。 205
神秘主义的画派。 205
自然主义的画派与刻板的模仿。 205
自然主义的画派与理想形式的创造。 205
威尼斯画派。 205
加拉希画派。 205
古代的希腊。 205
绘画艺术输入别的国家。 205
环境与艺术的关系不是偶然的而是必然的。 205
第三编 尼德兰的绘画 205
第一章 永久原因 205
缔造欧洲文明的两组民族。 205
拉丁民族中的意大利人。 206
日耳曼民族中的法兰德斯人与荷兰人。 206
法兰德斯与荷兰艺术的全民性。 206
一 206
种族。 206
日耳曼族与拉丁族的对照。 218
体格。 218
肉体的本能与机能。 218
日耳曼族的缺点。 218
日耳曼族的长处。 218
工作勤谨，善于团结。 218
要求真实。 218
二 218
民族。 218
天时与土地的影响。 233
尼德兰的自然界的特征。 233
重实际的精神与安静的性格的形成。 233
哲学思想与文学思想的限制。 233
实用技术很早完备。 233
有关实用的发明。 233
外表，风俗，嗜好。 233
三 233
艺术。 233
其他日耳曼民族在绘画方面的幼稚。 245
德国与英国绘画落后的原因。 245
尼德兰绘画的卓越。 245
卓越的原因。 245
特征。 245
特征中哪些是日耳曼牲格。 245
哪些是尼德兰的民族性。 245
色彩占优势。 245
占优势的原因。 245
威尼斯与尼德兰风土的共同点。 245
威尼斯与尼德兰风土的不同点。 245
相应的共同点与不同点表现在画家的作品上。 245
卢本斯与伦勃朗。 245
第二章 历史时期 245
一 245
第一时期。 245
十四世纪的法兰德斯。 263
人民性格的坚强。 263
城市的繁荣， 263
禁欲主义与教会的势力衰退。 263
豪华与肉欲。 263
勃艮第的宫廷和利尔城中的行乐。 263
需要华丽的形象。 263
法兰德斯与意大利的相同点与不同点。 263
法兰德斯保存宗教情绪和神秘气息。 263
艺术的特征符合环境的特征。 263
歌颂现世生活与歌颂基督教信仰， 263
从于倍·梵·埃克到刚丹·玛赛斯为止的人物，立体，风景，服饰，题材，表情，感情。二第二时期。 263
十六世纪。 277
思想解放和对教会的攻击。 277
爱好华彩与肉感的风气。 277
修辞学会的游行与赛会。 277
绘画的逐渐改变。 277
世俗的与人间的题材占优势。 277
新艺术的预兆。 277
意大利范本占优势。 277
意大利艺术与法兰德斯精神的抵触。 277
新派风格的缺点和面目不清。‘ 277
从约翰·特·玛蒲斯到奥多·凡尼于斯，意大利大师的影响越来越大。本土的风格与精神在小品画，风景画，肖像画中依旧存在。一五七二年的革命。民族与艺术的分裂。三第三时期。 277
比利时的立国。 293
信奉迦特力教和屈服的经过。 293
大公爵们的统治和地方的善后。 293
想象力的刷新和享乐的人生观。 293
十七世纪的画派。 293
卢本斯。 293
这种艺术与意大利艺术的共同点与不同点。 293
作品名为迦特力教的，实际是异教的。 293
这派艺术在哪几点上符合民族性。 293
对人体的观念。 293
克雷伊埃，约登斯，梵·代克。 293
政治局势与精神环境的改变。 293
绘画的衰落。 293
形象时代的告终。 293
四 293
第四时期。 293
荷兰的立国。 311
改奉新教和成为共和邦的经过。 311
原始本能的发展。 311
民族的英勇，胜利与繁荣。 311
独创的意境，意境的更新与自由发展。 311
荷兰艺术的特征，和意大利艺术与古典艺术的对立。 311
肖像画。 311
表现现实生活。 311
伦勃朗。 311
他对于光线的观念，对于人和神的观念。 311
一六六七年左右开始衰落。 311
一六七二年的战争。 311
艺术持续到十八世纪初叶。 311
荷兰的衰弱与屈服。 311
精力的消沉。 311
民族艺术的衰退。 311
小品画的苟延残喘。 311
环境与艺术的一致。 311
第四编 希腊的雕塑 311
希腊的雕塑。 311
留存的作品。 316
文献的缺乏。 316
必须研究环境。 316
第一章 种族 316
一 316
自然环境对幼年民族的影响。 316
希腊人与拉丁人的亲属关系。 323
环境使两种性格发展不同。 323
气候。 323
气候温和的作用。 323
地区的多山与土地的贫瘠。 323
居民生活俭朴。 323
到处有海。 323
近海航运的有利条件。 323
希腊人喜欢航海与游历。 323
天生的聪明与早期的教育。 323
二 323
聪明与早熟的特征在历史上的征候。 323
于里斯。 329
“希腊佬”。 329
对纯粹科学与抽象证据的爱好。 329
科学方面的发明。 329
哲学上包罗全面的观点。 329
好辩者与诡辩家。 329
阿提卡趣味。 329
三 329
周围的自然界没有巨大的东西。 329
希腊的山，河，海。 339
形体明确，空气明净。 339
政治组织产生同样的作用。 339
希腊的国家之小。 339
希腊人的头脑习惯于肯定的与分明的观念。 339
这个特征在他们历史上的征候。 339
宗教。 339
无所不在的神的观念很淡薄。 339
宇宙观。 339
与人接近而性格确定的神。 339
希腊人与神明游戏。 339
政治。 339
殖民地的独立。 339
城邦之间不能团结。 339
城邦的脆弱与所受的限制。 339
人性的完整与发展。 339
对人性与命运抱着完美而狭隘的观念。 339
四 339
风土与天色之美。 339
民族的天生的快乐。 347
需要鲜明的易于感受的乐趣。 347
这个特征在他们历史上的征候。 347
阿里斯托芬。 347
神的极乐。 347
宗教是行乐。 347
希腊的国家与罗马的国家目的不同。 347
雅典人的远征，民主政治与群众娱乐。 347
政府成为专管娱乐的机构。 347
对科学与哲学不完全严肃。 347
探奇猎险的趣味，爱好全面的观点。 347
辩论的巧妙。 347
五 347
这些缺点和这些优点的后果。 347
希腊人是最好的艺术家。 354
善于辨别微妙的关系。意境明确与中庸有度，爱美。 354
这些才能与趣味在他们艺术中的征候。 354
神庙。 354
神庙的位置。 354
比例。 354
结构。 354
神庙的精致。 354
神庙的装饰。 354
神庙的绘画，雕塑。 354
给人的印象。 354
第二章 时代 354
古人与今人的分别。 354
古人的生活与精神境界比我们的简单。 355
一 355
气候对近代文明的影响。 355
人的需要更多。 361
希腊时代与我们的时代的衣著，居室，公共建筑。 361
过去与现代的社会构造，公共职务，战争技术与航海。 361
二 361
过去的文化对近代文明的影响。 361
基督教。 371
但丁与荷马。 371
希腊人对于死与“他世界”的观念。 371
现代人的观念与情感抵触。 371
现代语言与古希腊语言的差别。 371
古代的修养与教育，同现代的修养与教育比较。 371
不假思索的簇新的文明，和煞费经营而混杂的文明的对立。 371
三 371
这些差别对心灵与艺术的影响。 371