第一章 影视画面 2
第一节 影视画面的空间特性 2
第二节 影视画面的时间特性 4
第三节 影视画面造型 5
第四节 影视画面的取材 7
第五节 影视画面格调美 8
第二章 影视艺术 11
第一节 影视艺术与现实世界的关系 11
第二节 影像技术的出现 11
第三节 电影艺术的诞生 12
第四节 电视艺术的诞生 15
第五节 影视艺术的异同 18
第六节 影视艺术的三大系统 25
第七节 影视艺术的文化品格 27
第八节 影视艺术的民族性 37
第三章 影视艺术的文化传统 40
第一节 美国电影 40
第二节 欧洲电影 42
第三节 中国电影的风格与流派 44
第四节 中国影视文化的传统 46
第一章 影视镜头 55
第一节 影视语言 55
第二节 影视镜头 57
第三节 蒙太奇 60
第四节 影视画面的声音 63
第五节 影视语言的多元化 67
第六节 影视镜头的三种典型类型 70
第七节 镜头存在的三种典型场景 73
第八节 构成影视镜头的人物位置和形体关系 74
第九节 影视镜头的视点 77
第十节 影视镜头的基本构成 78
第十一节 影视镜头的越轴 80
第二章 影视画面景别 85
第一节 影视画面的景别 85
第二节 影视画面景别的种类 88
第三章 影视画面的光线与色彩 95
第一节 光线的基本常识 95
第二节 光线的种类 97
第三节 光线的风格 100
第四节 影视画面的色彩 102
第五节 影视画面色彩象征的类型 106
第四章 影视画面角度 112
第一节 影视画面角度 112
第二节 决定影视画面角度的因素 113
第三节 影视画面角度的功能 114
第四节 影视画面角度的处理 115
第五节 影视画面的客观性角度与主观性角度 118
第五章 影视画面连贯 120
第一节 影视画面的连贯 120
第二节 影视画面连贯的处理 121
第三节 影视画面连贯应注意的问题 129
第四节 影视画面编辑 130
第五节 其他连贯因素 140
第六章 影视画面运动 142
第一节 影视画面运动 142
第二节 影视画面运动的目的 144
第三节 动感画面的创造 148
第四节 影视画面空间的创造 150
第五节 影视画面运动形式分析 153
第七章 影视画面构图 158
第一节 影视画面构图概说 158
第二节 影视画面构图的要求 160
第三节 影视画面构图的两大流派 163
第四节 影视画面构图视觉元素分析 163
第五节 影视画面构图的基本要素及其作用 166
第八章 影视画面视觉元素 173
第一节 影视画面方向 173
第二节 影视画面的结构成分 174
第三节 影视画面的形式元素 175
第四节 影视画面的场景调度 177
第五节 影视画面的编辑元素 180
第六节 影视画面的节奏 183
第一章 影视作品分析 189
第一节 影视作品分析的基本要求 189
第二节 影视作品分析的方法 196
第二章 影视作品分析 202
第一节 电影《天堂电影院》 202
第二节 电影《阳光灿烂的日子》 207
第三节 电影《杀手莱昂》 211
第四节 电影《夜世界》 214
第五节 电影《天堂里的孩子》 217
第六节 电影《芙蓉镇》 219
第七节 电影《城南旧事》 222
第八节 电影《黄土地》 228
第九节 电影《罗马假日》 232
第十节 电影《末代皇帝》 236
第十一节 电影《小武》 241
第十二节 电视剧《橘子红了》 246
第十三节 电视纪录片《英和白——99纪事》 250
第十四节 电视纪录片《龙脊》 252
第十五节 电视纪录片《最后的山神》 255
第十六节 电视纪录片《大河西流》 257
主要参考文献 265