第一章 画面造型语言 8
第一节 景别 8
第二节 景深与焦距 17
第三节 角度 21
第四节 构图 29
第五节 色彩色调 40
第六节 光线 50
第七节 视点 57
第二章 镜头形式 65
第一节 固定镜头 65
第二节 运动镜头 66
第三节 长镜头 80
第四节 场面调度 83
第三章 剪辑和蒙太奇 87
第一节 剪辑工作的意义 87
第二节 作为叙事的剪辑形式——经典剪辑 96
第三节 苏联蒙太奇理论 101
第四节 风格化剪辑 106
第四章 声音与声画关系 110
第一节 声音的一般知识 110
第二节 电影声音的特性 111
第三节 电影声音的分类及其功能 114
第四节 声画关系 120
第五章 视听语言的修辞功能 125
第一节 视觉隐喻 125
第二节 强调 126
第三节 渲染 128
第四节 劝说 131
第六章 电影语言的叙事系统 136
第一节 电影的整体质感 136
第二节 结构感 141
第三节 风格感 143
第七章 影片视听语言分析实例 147
第一节 《童年往事》：东方风格的电影语言 147
第二节 《铁皮鼓》：历史的镜像分析 151
第三节 《好家伙》：戏剧性和真实感之间的张力 160
第八章 类型化的电视视听语言 166
第一节 作为类型化媒体的电视 166
第二节 电视节目类型和节目样式的分别 168
第三节 电视节目类型的划分 170
第四节 电视视听语言的类型化 170
第五节 电视艺术语言与电视纪实语言 171
第九章 电视文艺的视听语言 184
第一节 视听元素在电视中的运用 184
第二节 电视文艺视听语言的基本样式 186
第三节 电视文艺语境中的视听语言 198
第四节 电视文艺视听语言的特性 201
第五节 电视文艺视听语言的审美特征 205
参考书目 209
参考片目 210
后记 214