第一辑 学理基础反思作为人文学科的音乐学 3
为音乐学辩护——再论音乐学的人文学科性质 18
音乐学术与规范建制：回顾、思考与建议 33
探索音乐史：方法论反思四题 46
音乐评论实践的方法论札记——从陈宏宽独奏会乐评谈起 59
音乐分析的本质界定及历史回顾 72
音乐理解的途径：论“立意”及其实现——为庆贺钱仁康教授九十华诞而作 88
第二辑 中国音乐评析寻访中国音乐之“真”——记瞿小松乐坊多媒体剧场音乐会“秋问” 121
评2000’全国艺术院校艺术歌曲创作比赛 131
音乐的“双城荟萃” 139
坚守抑或退却？——听朱践耳“第十”和陈其钢的《逝去的时光》 145
非常时代的诗意锻造——重听田丰的交响合唱《为毛主席诗词谱曲五首》 150
“听音寻路”——论谭盾的新作《地图》 155
跨时空对话：谭盾新作《复活之旅》观后 159
《童谣集》：民间歌调的现代加工——评刘敦南的钢琴小品新作 166
我们为何聆听音乐新作？ 178
音乐的“现代性”转型——“现代性”在二十世纪前期中西音乐文化中的体现及其反思 188
第三辑 西方音乐解读论西方音乐研究在我国的重建 209
现状思考与文学史的参照：西方音乐研究和教学在中国 223
实证主义及其衰落——二次大战后英美音乐学发展述评 233
超越时间的音乐史——《西方文明中的音乐》中译本序 263
《二十世纪十大音乐家》序言 272
听莫扎特三境 287
巴赫的神性 291
琴声中的朝圣之旅——记陈宏宽钢琴独奏音乐会 295
再谈贝多芬作品106的速度问题——回应朱贤杰先生的质疑 306
第四辑 歌剧真谛探究歌剧的真谛：以音乐承载戏剧——评科尔曼的《作为戏剧的歌剧》 323
作曲家与歌剧脚本作家的关系 334
莫扎特歌剧重唱中音乐与动作的关系 344
以音乐透析政治——上海大剧院的音乐会歌剧《唐·卡洛》观后 367
日常生活的诗意——歌剧《波希米亚人》观后 372
社会批判与人性和解——《费加罗的婚姻》的人文／音乐解读 380
启蒙和觉醒——莫扎特《魔笛》的精神内涵 386
爱无定律 390
论歌剧与音乐剧的不同美学品格 394
后记 408