第一辑：论说篇 1
（一）黄河的绝唱——论山东黄河硪号 3
（二）论北方汉族民歌的色彩划分 24
（三）汉族人口的历史迁徙与南方汉族民歌的色彩格局 38
（四）变宫的轨迹——民歌传承的“旋律基因”探幽 58
（五）民间音乐地方色彩特质的形态印证 66
（六）论“采茶家族”——一首“采茶歌”的流变 76
（七）北方花鼓与流民足迹 97
（八）吕四渔号的旋律形成——寻觅音乐起源的踪迹 122
（九）生存与释放——论遗存原生态民歌的传统功能与观念 134
（十）撞击与转型——论原生态民歌传播主体的萎缩 152
第二辑：采撷篇 169
（一）古代汉族歌舞史段掠影 171
（二）漫游在秧歌的海洋里——山东采风散记 184
（三）欢歌狂舞不夜天——元宵民俗文化中的灯歌采撷 193
（四）春潮滚滚 渔号声声 208
（五）音乐初始的吟唱——民歌吟唱调的体裁归属和分类重解 215
（六）天人合一的本真歌唱——山歌体裁的分类依据与类种重解 227
（七）俯仰翩跹声也酣——舞歌的体裁类种与音乐形态解析 236
（八）醉人的酒歌——酒歌的体裁类种与音乐形态解析 252
（九）为孩子们扎几束民歌之花 266
（十）《通俗歌曲与民歌》访谈录 286
第三辑：荟萃篇 295
（一）悲怨的主题 动人的唱腔——京剧《玉堂春》旦腔选段析 297
（二）民间音乐的旋律分析原理 307
（三）古俄罗斯民间歌曲 311
（四）俄罗斯的哀歌——兼议民间音乐的社会性与音乐性 322
（五）苏联民间音乐花絮 326
（六）俄国古典音乐鼻祖——格林卡的民间音乐情结 332
（七）乐化语言的独行者——达尔戈梅什斯基 338
（八）“音乐珠宝匠”——里亚多夫 345
（九）音乐与民间创作的关系——拉赫玛尼诺夫谈话录 348
（十）贝拉·巴托克——纪念巴托克诞辰100周年 354
后记 364