第一章 电影艺术发展简史 1
第一节 电影的发明 1
第二节 西方电影发展的几个阶段 3
（一）梅里爱的时代 19
（二）格里菲斯和爱森斯坦的影片 20
（三）表现主义电影 23
（四）法国先锋派电影 24
（五）美国好莱坞的“类型电影” 25
（六）意大利新现实主义电影： 28
（七）英国“自由电影” 30
（八）法国左岸派”电影 32
（九）法国新浪潮”电影 34
（十）现代派电影 36
第三节 苏联电影艺术简史 40
第四节 中国电影发展概况 53
第二章 电影艺术的基本特征 58
第一节 电影是综合的艺术 58
第二节 电影是运动的视觉艺术 61
第三节 电影是最逼近生活的艺术 66
第四节 电影是镜头组接的艺术 71
第三章 电影艺术的内容 76
第一节 电影的题材与主题 76
第二节 电影的情节与人物 78
第三节 电影的细节描写 83
第四节 电影对白的功能 87
第四章 电影艺术的形式 91
第一节 悬念 91
第二节 色彩 94
第三节 结构 98
第四节 节奏 102
第五章 电影艺术的声音 105
第一节 电影的音响 105
第二节 电影的音乐 110
第六章 电影的风格样式 116
第一节 电影的主要样式 116
第二节 电影的主要风格 126
第七章 电影的造型艺术 135
第一节 电影的整体造型 135
第二节 电影的画面造型 138
第八章 电影艺术的语言 160
第一节 神奇的蒙太奇 161
第二节 电影艺术语言的基本句式 168
第九章 电影艺术的导演 174
第一节 电影导演的职能 175
第二节 电影导演的艺术构思 180
第十章 电影艺术的表演 193
第一节 电影表演与戏剧表演的区别 193
第二节 电影表演艺术的任务是塑造人物形象 196
第十一章 电影艺术创作论 201
第一节 影的编剧艺术 201
第二节 故事片的摄制生产过程 207
第十二章 电影美学论 213
第一节 电影美学的发展 214
第二节 电影美学的基本原则 217
第三节 电影社会心理学 221
第十三章 长镜头理论 224
第一节 什么是长镜头和长镜头理论 224
第二节 长镜头的美学价值及其局限性 227
第三节 长镜头理论与蒙太奇理论的比较 230
第十四章 电影的评论与写作 233
第一节 电影评论的功能 233
第二节 电影评论的写作 237
附录：黄河纤夫曲（故事片文学剧本） 242
后记 293