一 豫剧表演不同发展阶段的历史形态 1
（一）即兴随意，追求粗简化、生活化 1
（二）兼容并蓄，趋向技巧化、程式化 6
（三）从优从美，追求性格化、内心化 12
二 豫剧表演艺术的总体特色 19
（一）粗放质朴的表演程式 20
（二）真切自然的虚拟动作 25
（三）夸张变形的人物行动 28
三 豫剧脚色行当的构成 32
（一）豫剧脚色行当体制的沿革 32
（二）豫剧脚色行当的构成 34
（三）脚色行当创造的灵活性、多样性 41
四 豫剧红脸艺术 45
（一）豫剧的红脸戏和红脸行当 45
（二）功架沉雄的马上红脸 47
（三）声情豪放的黑胡 50
（四）神韵厚重的英雄老生 53
（五）做表深沉的文武老生 55
五 豫剧旦脚艺术 60
（一）豫剧的旦脚戏和旦脚行当 60
（二）端庄质朴的正旦 63
（三）风趣爽朗的花旦 71
（四）热烈奔放的闺门旦 77
（五）气度豪迈的帅旦 82
六 豫剧花脸艺术 90
（一）豫剧花脸戏和花脸行当 90
（二）粗朴沉稳，稳中见正的黑头 92
（三）粗野沉稳，稳中见邪的白脸 99
（四）粗豪狂放，狂中有媚的大花脸 101
（五）粗烈火爆，暴中有柔的二花脸 104
七 豫剧丑脚艺术 111
（一）丑脚塑造不同类型的喜剧人物 112
（二）丑脚艺术的“俏” 115
（三）丑脚艺术的“怪” 123
（四）丑脚艺术的“闹” 129
八 豫剧导演的发展历程 132
（一）主角的导演制 132
（二）剧作家的编导制 135
（三）专职的导演制 140
九 豫剧导演的探索及业绩 142
（一）注重人物形象的塑造 143
（二）强化戏曲的整体功能，创造整体美 146
（三）在现代戏创造中的探索 150
（四）新的尝试和突破 152
（五）以现代意识和现代手段构建舞台总体形象 162
十 豫剧导演塑造人物的特殊性 166
（一）人物性格的独特开掘 166
（二）音乐形象的独特展示 171
（三）身段动作的独特运用 175
十一 导演手段在豫剧舞台上的运用 185
（一）对比强烈的舞台节奏 185
（二）热烈红火的场面铺排 193
十二 豫剧剧目表演选例赏析 201
（一）波澜起伏、热烈火爆——《黄鹤楼》的表演艺术 201
（二）水袖翩跹、舞姿飘逸——《宇宙锋》的水袖艺术 204
（三）花木兰的“四级跳”——《花木兰》的表演艺术 207
（四）深沉浑厚、含蓄蕴藉——《盘姑》的表演艺术 211
（五）唱做并重、激情奔放——《火烧纪信》的占发功 214
（六）细腻深刻、委婉抒情——《藏舟》的表演艺术 216
（七）清新明朗、酣畅淋漓——《抬花轿》中的“坐花轿” 218
（八）矫健挺拔、动中有静——《刀劈杨藩》的功架艺术 224
（九）文戏武唱、变换自如——《提寇》的表演艺术 226
（十）夸张传神、慷慨激昂——《司马茅告状》的表演艺术 228
（十一）文武并重、生动感人——《涤耻血》的表演艺术 230
（十二）自然天成、情趣横溢——《王金豆借粮》的表演艺术 232
十三 豫剧剧目导演选例赏析 235
（一）豫剧现代戏导演艺术的典范——《朝阳沟》的导演艺术 235
（二）鲜活性、细腻性、抒情性——《李双双》的导演艺术 242
（三）追求现代戏的戏曲化——《五福临门》的导演艺术 245
（四）意境美、节奏美、神韵美——《红果，红了》的导演艺术 248
（五）开掘出别具滋味的泉水——《风流才子》的导演艺术 252
（六）丝丝如扣的心理揭示——《义烈女·吐真》的导演艺术 257
（七）充谥着时代韵味的风铃——《都市风铃声》的舞台体现 261