曲六乙先生序：清醒的否定与真正的超越 1
罕见的奴隶社会乐舞群像——谈古代云南的民族歌舞 1
神奇诡异的掸人杂耍幻术 16
唐代云南的大型歌舞——《南诏奉圣乐》 20
关于“五花爨弄”的再探讨 33
元明以来的云南民族歌舞 41
开创云南民族舞蹈的新局面 50
元代云南有杂剧吗 55
明代云南戏曲初探 58
陈圆圆的演剧活动及其下落 73
《后四声猿》与《秋声谱》 82
古滇国的祭祀、巫师和傩舞形象 88
论傩戏的形成 96
一支独特而稀有的傩戏——关索戏 104
三访关索戏 119
明清小曲的传播与云南花灯的形成 136
搜集、研究花灯的先行者——施章 152
抗战戏剧运动中的花灯 157
花灯的路子、风格与出新 162
从老郎宫碑契探索滇剧的形成 168
梆子声腔与滇剧丝弦的历史渊源 181
徽调与滇剧的历史渊源 190
皮黄源流与滇剧声腔 200
改良、改进、改革——滇剧发展三部曲 209
试论白剧的声腔、剧目源流 220
昆明曲剧的诞生与发展 227
京剧名净刘奎官的表演艺术 231
从徽班进京谈到戏曲振兴 236
川滇黔三省的戏曲交融 239
略谈地方戏的形成问题 244
论近代戏曲的分期与文学性 248
辛亥革命前后的云南文化战线 257
论《爨龙颜碑》的有关问题 270
《南诏德化碑》的撰者、书者及书法艺术 278
谈《南诏图传》文字卷的书法艺术 287
书法创新的思考 290
流落在外的云南美术瑰宝 294
后记 301