第一章 姚剧的渊源 1
第一节 姚剧的前身及其称呼 1
第二节 余姚地域的戏曲、曲艺传统 4
第三节 “娘娘造姚滩”的传说和“秧歌妇女堕民婆”的史实 7
第四节 与姚剧有关的民间艺术 12
第二章 余姚滩簧的形成（18世纪中至19世纪中） 18
第一节 “才华班”和“八勿拆”的历史功绩 18
第二节 姚滩坎坷不平的发展道路 20
第三节 余姚滩簧向西向北的流传 23
第四节 余姚滩簧往东往南的流传 26
第三章 余姚滩簧的发展（19世纪中至20世纪30年代） 28
第一节 余姚四乡重现“习为优者”的盛况 28
第二节 三路姚滩班社异彩纷呈 30
第三节 各路姚滩云集上海 32
第四节 余姚滩簧对早期越剧的影响 37
第四章 余姚滩簧的衰落（20世纪30年代至20世纪40年代末） 40
第一节 国家的灾难与姚滩的衰落 40
第二节 竞争中忽视创新意识 41
第三节 禁令更严、迫害更深 42
第四节 “德胜顺舞台”在逆境中的演出活动 44
第五章 姚剧的新生（1950年至1976年） 47
第一节 余姚滩簧小组的建立与演出活动 47
第二节 余姚姚剧团的建立与创作演出的繁荣 49
第三节 余姚县文艺宣传队的姚剧演出活动 56
第四节 以农民为主要服务对象的办团特色 57
第六章 姚剧的兴盛（1976年至1991年） 59
第一节 余姚姚剧团的重建 59
第二节 姚剧艺术的开拓 60
第三节 姚剧艺术的繁荣 62
第四节 姚剧知名度的提高 63
第五节 姚剧艺术繁荣发展的因素 65
第六节 民间的姚剧演出活动 69
第七章 作家与作品 71
第一节 姚剧各时期上演的剧目 71
第二节 姚剧主要剧目内容介绍 79
第三节 解放后姚剧主要编剧介绍 94
第八章 演员与表演 97
第一节 姚剧的表演特色 97
第二节 解放前姚滩艺人介绍 98
第三节 解放后姚剧六代演员的成长 102
第四节 姚剧导演介绍 114
第九章 舞美与音乐 117
第一节 姚剧舞台美术的特色 117
第二节 姚剧舞美设计人员介绍 120
第三节 姚剧音乐唱腔的特色 121
第四节 姚剧作曲人员介绍 126
第十章 姚剧唱腔选段 128
第一节 姚滩小调唱腔选段 128
元宵 128
对花十送 131
四方喂喂调 132
葡萄 133
怀皇 136
拉拉藤 138
童子郎 141
夜夜游 141
剪剪花 142
鲜花调 143
紫竹调 144
小扳梢 144
三翻十二郎 145
第二节 姚滩传统小戏唱腔选段 146
我格糖天下真数头一桩 146
忙将水桶肩上挑 153
手拿包裹想前情 155
回转身来大士谢 165
张府门槛一尺三寸高 170
惯打天下无敌手 180
风花雪月四个字 185
春季桃花满树红 186
第三节 姚剧古装、清装、时装戏唱腔选段 188
恨我不打落水狗 188
记得天桥初相见 198
含泪且把儿女领 202
娇儿怎能离娘亲 206
他家祖籍在江西 211
为游山景误时光 214
听大伯刚才对我一番话 220
海枯石烂情不灭 224
第四节 姚剧现代戏唱腔选段 234
一盏油灯透清光 234
神气给我清格清 236
手编土箕坐当中 238
一杯水酒祭我弟 243
今日同房在军营 245
命运相似同悲凉 251
满怀希望迎客来 258
问罢年庚暗思忖 262
后记 264