引言 1
电影，历史的童年 2
对真实的偏爱 4
电影，究竟是辅助证据还是一个需要破译的谜团？ 8
有关“用图像表现”的历史 12
第一部分 历史上的电影人 25
1是时间的考验，还是卓别林扮演的犹太形象的变迁？ 26
夏尔洛，一个劣等公民？ 28
希特勒和卓别林 30
卓别林的犹太籍 33
电影如何收尾？ 35
2塞缪尔·富勒在法尔克诺：开创性事件 44
小报经历 45
战争的真相 47
开创性事件 49
3集体意识的局限：《夜与雾》 59
《夜与雾》开拍的时间和原因 60
历史文献的境况 65
《夜与雾》最后的自我审查 68
4历史的面孔：《影子军队》 82
梅尔维尔的经历 84
删减与尝试的好处 87
梅尔维尔创作的抵抗运动英雄 90
第二部分 电影的历史实践 99
5片场上的历史学家：观众、顾问和导演 109
顾问身份的历史学家 112
从技术审查到片场 118
电影是研讨会中的交流手段 124
6现实、记忆与历史：蒙图瓦尔事件，传媒的一手制造？ 133
历史事件 136
草率的电影报道 139
被觊觎的档案 141
德国人和维希政府共同的记忆 145
有关抵抗运动的历史课 150
7纪念馆中的电影之旅：伊佐事件 160
孩子们的真实面孔 160
两种解读：故事解读与文献解读 162
诉讼电影的媒介作用 165
8冒着虚构的危险《摇篮之地》 171
改编于史实记录的电影故事片 172
人物的筛选 174
历史学家、见证人与社会需求 176
结束语 真实的故事片 183
专题 193
“只有故事片能让见证人扮演他们本来的角色”——对埃马纽埃尔·芬科尔的采访 194
法尔克诺 208
《夜与雾》——一部电影剧本的写作源起 213
在电影面前的历史学家——乔治·迪比 224
《元帅出行记》——电影的连续性 231
大刀阔斧的历史——对罗伯特·鲍勃的采访 241
安德烈·博利耶的法语作文 251
附录 255
插图说明 256