第一篇 器材篇 1
第一章 印泥 1
一 印泥所用之原料及质量标准 4
二 油剂、殊料、艾绒三者的相互关系 4
三 原料的选择 6
四 原料的加工精制 10
五 印泥之配合 19
六 印泥之收藏和使用 21
第二章 印材 23
一 印材的种类 24
二 石印章之打磨 45
第三章 篆刻所用之工具及材料 47
一 文房四宝 47
二 刻印刀具及用品 49
三 钤拓用品 53
第四章 印钮 58
一 雕钮的工具 59
二 雕钮的程序和方法 60
第二篇 印文篇 63
第一章 篆刻印文源流 65
一 春秋战国时期玺印文字 65
二 秦汉玺印文字 67
三 隋以后的玺印文字 72
四 历代印家的篆刻文字 80
五 历代印章印文的内容形式 84
第二章 印文的运用 96
一 印文内容的确定 96
二 字体的选择 102
第三章 印文的书写 109
一 笔法 109
二 笔顺 111
三 笔意 114
第四章 印文笔画的处理 116
一 字体形态的变形 116
二 笔画的增省 119
三 偏旁的挪移 121
四 朱白文相间 122
第五章 篆刻印文常见弊病 126
一 简体字篆写 126
二 偏旁点画凑合成字 127
三 印文故作盘曲 127
四 印文象形化 128
第六章 印文可参用的文字 130
一 古陶器文字 130
二 甲骨文 131
三 商周金文 132
四 石鼓文 133
五 秦诏版文字 134
六 钱币、镜铭文字 134
七 瓦当文字 136
八 汉砖文字 138
九 汉吉金文字 140
十 汉碑及三国碑刻文字 140
十一 古封泥文字 141
十二 楷书入印 142
第三篇 章法篇 143
第一章 历代印章的布局 145
一 早期玺印的布局 145
二 两周玺印的布局 146
三 秦汉魏晋玺印的布局 152
四 隋唐以来玺印的布局 160
五 著名印家作品的布局 164
第二章 篆刻的章法 178
一 布排印文 178
二 经营虚实 181
三 完善整体 187
四 合理灵活地运用章法 204
第四篇 刻法篇 207
第一章 刀法概论 207
一 什么是刀法 208
二 怎样掌握刀法 208
第二章 刻刀的选用 210
一 刻刀的选择 210
二 执刀的方式 211
第三章 刀法介绍 213
一 冲刀法 213
二 切刀法 214
三 双刀法 216
四 单刀法 217
第四章 用刀琐谈 219
一 用刀的轻重缓急 219
二 印章的修改 221
三 运刀的速度越快越好吗 223
四 谈“印外求印” 225
第五章 历代玺印用刀简析 232
一 古玺印 233
二 秦印 234
三 汉印 235
第六章 明清流派印章 239
一 何震 240
二 汪关 241
三 朱简 242
四 程邃 243
五 西泠八家 244
六 邓石如 250
七 吴熙载 251
八 徐三庚 253
九 赵之谦 254
十 胡 256
十一 吴昌硕 257
十二 黄士陵 259
十三 齐白石 260
第五篇 款识篇 263
第一章 边款技法 264
一 边款的刻法 264
二 边款的拓法 277
第二章 明清名家印跋例话 280
一 文彭 280
二 何震 282
三 苏宣 283
四 汪关 284
五 丁元公 284
六 戴本孝 286
七 傅山 286
八 程邃 286
九 高凤翰 287
十 丁敬 288
十一 邓石如 289
十二 蒋仁 292
十三 黄易 293
十四 陈豫钟 295
十五 陈鸿寿 297
十六 赵之琛 298
十七 钱松 299
十八 吴让之 299
十九 赵之谦 300
二十 徐三庚 301
二十一 吴昌硕 302
第三章 近代名家印款 305
一 赵时印款 305
二 齐白石印款 306
三 王福庵印款 307
四 邓散木印款 308
五 来楚生印款 310
第六篇 欣赏篇 311
第一章 疏如晨星 密若潭雨——篆刻艺术的章法美 314
一 均等占位 315
二 增减笔画 317
三 空寓龙脉 319
四 粗细相生 321
五 残破空灵 323
第二章 昆刀截玉露泥痕——篆刻艺术的刀法美 326
一 切刀美印灯继焰 329
二 冲刀美快剑斩蛟 329
三 冲切游刃更有余 331
第三章 古印有笔尤有墨——篆刻艺术的书法美 333
一 朱简草篆开流派 334
二 昌硕石鼓成巨擘 335
三 石如何处让李冰 338
第四章 百般红紫斗芳菲——篆刻艺术的字法美 341
一 同体的变化 342
二 异体的巧用 343
第五章 战国秦汉各代异——篆刻艺术的时代美 346
一 战国古玺 347
二 秦代玺印 350
三 汉代印章 351
第六章 一家横割一江山——篆刻艺术的流派美 360
一 斑驳强挺之最——浙派 361
二 刚健婀娜之最——邓派 364
三 挺劲光洁之最——黟山派 369
四 高浑苍劲之最——吴昌硕 371
第七章 精骛八极 心游万仞——篆刻艺术的意境美 375
第八章 浓妆淡抹总相宜——篆刻艺术的款式美 380
一 先秦小玺形态万千 381
二 一印多面别出心裁 385
三 适用款式随需而治 388
第九章 神州万象虎龙姿——篆刻艺术的形象美 392
一 装饰造型稳中寓变 393
二 造型简练妙于传神 395
三 图文并茂相得益彰 397
四 以图射文巧设隐谜 400
五 肖形封泥奇丽多趣 400
第十章 篆刻边款天地宽——篆刻艺术的边款美 402
一 单刀双刀各具其美 403
二 短款长跋各有千秋 406
三 四体书法尽得风流 409
四 图象边款形神兼备 411
五 寄情舒情文采风流 413
第十一章 龙腾虎跃 千姿百态——篆刻艺术的钮首美 416
一 简洁的线条造型 417
二 生动的动物形象 419
三 别致的私印铜钮 420
四 灵活的巧色应用 422
五 周密的薄意布局 424
第十二章 自然文理属天功——篆刻艺术的材料美 426
一 奇妙的肌理 427
二 艳丽的色彩 428
三 古朴的斑蚀 430
结语 433