序言&胡代炜 1
第一章 湖南戏曲的历史发展 1
第一节 湖南戏曲的历史渊源 1
第二节 明代湖南戏曲的兴起 8
第三节 清初至清中叶湖南戏曲的繁荣 12
第四节 近代湖南戏曲的发展 20
第二章 许潮及其杂剧合集《泰和记》 31
第一节 许潮的生平事迹考略 31
第二节 杂剧合集《泰和记》是杂剧体制的创格 33
第三节 《兰亭会》与《写风情》》 36
第四节 《公孙丑东郭息忿争》的讽刺意义 40
第三章 黄周星及其《人天乐》传奇 46
第一节 黄周星生平事迹考辨 46
第二节 《人天乐》的思想意义 56
第三节 《人天乐》表现的社会理想 62
第四节 黄周星的曲论与剧作的特色 67
第四章 王夫之的杂剧《龙舟会》 75
第一节 王夫之的经历与创作思想 75
第二节 《龙舟会》与《谢小娥传》 79
第三节 《龙舟会》的艺术成就 85
第五章 张九钺与《六如亭》传奇 93
第一节 张九钺的生平与思想 93
第二节 《六如亭》的写作意向与作者的戏剧观点 98
第三节 《六如亭》的思想与艺术 101
第四节 《六如亭》表现的佛道观念 108
第六章 张声玠和《玉田春水轩杂出》 116
第一节 张声玠的生平事略 16
第二节 《琴别》《画隐》与《看真》《游山》 122
第三节 《讯翂》《寿甫》与《碎胡琴》《题肆》 128
第四节 单折杂剧与《玉田春水轩杂出》的特色 132
第七章 杨恩寿的戏曲理论与戏曲创作 143
第一节 杨恩寿的生平与思想 143
第二节 杨恩寿的戏曲理论 149
第三节 《鸳鸯带》与《姽婳封》 155
第四节 《理灵坡》与《桂枝香 160
第五节 《桃花源》《麻滩驿》与《再来人》 165
第八章 陈天华与《黄帝魂》杂剧 179
第一节 陈天华的生平和思想 179
第二节 《黄帝魂》的政治思想倾向 182
第三节 晚清戏曲与《黄帝魂》的创作特色 186
第九章 历史悠久的高腔 191
第一节 弋阳腔传入湖南 191
第二节 明中叶以后湖南流行的弋阳腔与青阳腔 197
第三节 湖南高腔的群众性与地方化 201
第四节 湖南高腔的连台本戏 207
第十章 富有地方特色的昆腔 216
第一节 昆山腔传入湖南 216
第二节 清代前期的湖南昆腔 220
第三节 清中叶以后的湖南昆腔 226
第四节 桂阳昆曲的兴盛 231
第十一章 影响深广的弹腔 240
第一节 湖南弹腔的兴起 240
第二节 湖南弹腔的发展 244
第三节 湖南地方大戏剧种中的弹腔戏 248
第十二章 丰富多彩的花鼓调 257
第一节 湖南地花鼓与花鼓戏的历史演变 257
一、湖南的歌舞形式——地花鼓 257
二、从地花鼓到花鼓戏 261
三、湖南花鼓戏的沿革 269
四、湖南花鼓戏班的发展 274
五、湖南花鼓戏曲调的来源 283
第二节 湖南花鼓戏传统剧目的总目及分期 292
一、湖南花鼓戏传统剧目总说 292
二、早期的湖南花鼓戏传统剧目 296
三、中期的湖南花鼓戏传统剧目 300
四、后期的湖南花鼓戏传统剧目 307
第三节 湖南花鼓戏的艺术种类和流派 323
一、长沙花鼓戏 325
二、岳阳花鼓戏 328
三、常德花鼓戏 330
四、衡州花鼓戏 331
五、零陵花鼓戏 333
六、邵阳花鼓戏 335
七、湘西阳戏 337
八、湖南花灯戏 340
后记 346