第一章 绪论 1
第一节 古代戏曲美学史的对象和任务 1
第二节 古代戏曲美学的基本特征 4
一 审美的基本原则是真善美的统一 4
二 基本的审美境界是情景合一 8
三 基本的创作表现论是意象论 14
四 重技艺贵神奇的审美追求 16
第三节 古代戏曲美学史的分期 18
第二章 古代戏曲美学探源 23
第一节 戏曲美学的发轫与礼乐传统 25
第二节 戏曲艺术形式的锻造 37
第三节 戏曲审美趣味的萌发 50
第三章 元代戏曲美学 57
第一节 元代戏曲美学概述 57
第二节 民间性通俗性娱乐性 61
第三节 戏曲表演美学的初创 64
第四节 戏曲音乐美学的建立 69
第五节 戏曲价值论的评估 73
第六节 戏曲作家的礼赞 81
第四章 明代戏曲美学 88
第一节 明代戏曲美学概述 88
第二节 复古主义与风教论 95
第三节 唯情论与浪漫主义洪流 110
一 明代哲学与情的高扬 110
二 李贽童心说的冲击波 117
三 汤显祖唯情论的锐利锋芒 123
第四节 情的观念在晚明的异变 132
第五节 戏曲审美表现论 142
一 戏曲审美意象的构成 144
二 戏曲意象的审美创造 152
三 戏曲意象的美学特征 158
第六节 戏曲审美规律的探索 165
一 本色与当行的争辩 168
二 戏曲结构美学的发端 182
三 戏曲音乐美学的发展 189
四 戏曲表演美学的深入 197
第五章 清代戏曲美学 214
第一节 清代戏曲美学概述 214
第二节 由情向理的反复 218
第三节 现实主义的复起 228
一 哲学与史学的基础 229
二 孔尚任的创作美学 233
三 金圣叹的人物美学 240
第四节 戏曲审美规律的深入探求 251
一 戏曲发展观 252
二 李渔的戏曲美学 257
三 丁耀亢等人的戏曲美学 267
第五节 清代戏曲表演美学的发展 274
第六节 地方戏的美学生机 282
结束语 古代戏曲美学的终结 292