第一章 电影作为艺术 1
一、一部电影的诞生 1
二、电影的历史轨迹 4
三、从杂耍到第七艺术 7
四、电影特性 9
五、对电影理论的理论 25
六、电影的未来信息与趋势 36
第二章 电视——家庭艺术的崛起 41
一、一个具有魔幻力量的怪物的诞生 41
二、电视剧美学意识的觉醒 43
三、关于电视剧特性的思辨 50
四、听电视还是看电视 56
五、精品与精品意识 60
第三章 导演的素质与职责 63
一、导演的素质 63
二、导演的职责与工作 64
三、副导演的职责与工作 69
四、助理导演和场记的职责与工作 72
第四章 导演与剧作 82
一、关于剧作教学 82
二、编剧的模式 86
三、编导统一说 88
四、剧作的“电影性”与“文学性” 90
五、电影剧作的造型观念 98
六、导演与剧作 105
第五章 导演与演员 159
一、挑选演员 159
二、调换演员 166
三、指导演员 169
四、关于表演艺术的特性及其他 177
第六章 导演构思 194
一、构思的意义 194
二、构思与整体把握 199
三、构思与电影思维 202
四、为构思寻找物质外壳 204
五、构思的缘起 211
六、模式与突破模式 214
第七章 蒙太奇 219
一、蒙太奇的涵义 219
二、蒙太奇的构成 224
三、蒙太奇的依据 243
四、蒙太奇的功能 244
五、蒙太奇的叙述方法 268
六、蒙太奇的转换技巧 276
第八章 场面调度 281
一、场面调度的界说 282
二、戏剧场面调度与电影场面调度 284
三、演员调度与镜头调度 286
四、场面调度的轴线规律 293
五、场面调度的依据 296
六、场面调度的作用 298
七、场面调度的类型 315
第九章 电影时间与电影空间 331
一、电影时间 331
二、电影空间 360
第十章 声音 371
一、声音的特征 372
二、声音的类型 375
第十一章 细节 397
一、物件细节的定位 399
二、作用于情节结构 402
三、作用于人物心理 407
四、寓情于物，借物抒情 411
五、以物拟人，物以人化 413
六、时代的印记 416
七、蒙太奇转换的媒介 418
第十二章 焦点：人物 422
一、人物泛论 422
二、人物肖像 426
三、人物出场 430
四、人物动作 439
五、人物语言 443
六、多侧面描绘人物 450
第十三章 风格 453
一、风格与人 453
二、电影风格与导演风格 454
三、风格与样式 457
四、风格的嬗变 458