绪论 1
第一章 戏剧、戏曲名实辨 5
第二章 中国戏剧起源的论争 18
一、“巫觋说”及其论争 19
二、“歌舞说”及其论争（附“劳动说”） 28
三、“综合说”及其论争 32
四、“傀儡戏说”及其论争 36
五、“外来说”及其论争 40
六、新世纪展望 51
第三章 元杂剧若干问题的论争 60
一、元杂剧的分期与兴盛、衰微的原因 61
（一）元杂剧的分期 61
（二）元杂剧兴盛的原因 65
（三）元杂剧衰微的原因 71
二、关汉卿年代辨 78
（一）关汉卿是金遗民 79
（二）关汉卿不是金遗民 80
（三）两个关汉卿 83
三、《西厢记》的论争 85
（一）《西厢记》作者论争 85
（二）王实甫年代辨 89
（三）《西厢记》是否喜剧 91
第四章 南戏问题的论争 96
一、南戏的起源与形成 98
二、南戏的流变 111
三、南戏的音乐 121
第五章 《琵琶记》问题的论争 125
一、主题思想与思想倾向、思想内容的评价 130
（一）《琵琶记》狂热宣扬封建礼教，总体倾向应予否定。不同意表现忠孝矛盾之说 130
（二）从蔡伯喈为官而导致悲剧的角度，联系作者的思想，认为表现了淡薄功名的思想和对于做官的批判态度 131
（三）高则诚的改编把悲剧的责任转向整个社会和封建统治；《琵琶记》反映了封建社会的制度、伦理和生活之间的种种矛盾 136
（四）《琵琵记》揭露了忠与孝的矛盾 139
（五）《琵琶记》中描写的孝，应该区别看待；人物口中的说教话语与作者对于孝的看法是有区别的 139
（六）主要歌颂了赵五娘 141
（七）复杂主题说 142
二、人物形象评价问题 146
（一）关于蔡伯喈 146
（二）关于赵五娘 153
（三）关于牛氏小姐 155
（四）关于牛丞相 157
三、《琵琶记》团圆结局、情节疏漏的问题 161
（一）团圆问题 161
（二）情节漏洞问题 163
（三）“关风化”宣言问题 164
四、关于作者问题的论争 166
（一）《琵琶记》是否高明所作 166
（二）高明的卒年的争论 167
五、《琵琶记》版本问题的论争 169
（一）关于“元本”问题 169
（二）元谱本问题 171
（三）对明人改本问题的理解与评价问题 171
（四）关于潮州出土本 173
第六章 汤显祖、沈璟与明代戏曲 175
一、关于“汤、沈之争” 176
二、汤显祖戏曲的腔调问题 194
三、汤显祖及“四梦”思想的研究 202
第七章 《长生殿》的讨论 209
一、洪升的生平与创作 210
（一）字号、籍里、父祖之争 211
（二）演剧之祸的讨论 212
（三）对洪升思想的讨论 213
（四）对洪升创作的讨论 218
（五）对《长生殿》向前人学习的讨论 221
二、关于《长生殿》主题 225
（一）在主张《长生殿》是表现了政治主题的学者看来，洪升是“借离合之情”写“兴亡之恨”，抒写了亡国之痛，或者是“垂戒来世，意即寓焉”，表现了对社会历史的思考。 225
（二）在主张表现了爱情的论者看来，《长生殿》是“借《太真外传》谱新词，情而已”，或者是“情缘总归虚幻”，作品中所表现的统治者与人民的矛盾、安禄山的叛乱，只不过是李、杨爱情描写的背景而已，爱情才是真正主题。不过，对于剧作表现了什么性质的爱情，从中又表现了什么样的思想，还引起了一些争论。 227
（三）持“双重主题”说的人，认为《长生殿》既写了爱情也写了政治，既表达了同情也寄寓了批判。至于这两方面在作品中的关系，则或以为相矛盾，或以为相统一，或以为一主一副，莫衷一是。 232
（四）1987年广东《长生殿》讨论会对《长生殿》主题的讨论 235
三、人物形象评价问题 242
（一）对唐明皇形象的探讨 242
（二）杨贵妃形象的探讨 244
四、关于《长生殿》的艺术成就 248
（一）关于《长生殿》音律方面的问题 248
（二）《长生殿》的排场问题 248
（三）关于《长生殿》的创作方法 250
（四）关于《长生殿》的艺术结构 251
五、对于《长生殿》论争的反思 256
（一）从研究历史题材戏剧的基本观念和基本方法来看 256
（二）从文学研究的单一视角与多元立体思维来看 259
（三）从文献学、历史学方法与文艺学方法的冲突与融合来看 261
（四）从文学的总体特征与曲学、剧学的独特性来看 262
（五）从文学艺术的独立性与其他社会意识形态的关系来看 263
第八章 孔尚任和《桃花扇》的研究 265
一、《桃花扇》的民族精神 265
二、《桃花扇》是复辟宣言书吗 269
三、《桃花扇》研究的新进展 278
第九章 新文化运动与传统戏剧论争 286
一、新文化运动时期的传统戏剧论争 287
（一）假象写意与写实之争 290
（二）对传统戏剧内容的批评 293
（三）对传统戏剧结构的批评 296
（四）有关戏剧表演的争论 297
（五）精密的思想力与戏剧批评 305
二、传统戏剧论争对戏剧研究的推进 311
（一）认知写意的传统戏剧的价值 311
（二）对悲剧认识的加深 314
（三）对传统戏剧研究的新期待 316
（四）传统戏剧研究的新面貌 320
第十章 20世纪戏曲文物的发现及其在戏曲史研究上的意义 334
一、戏曲文物发现与研究的三个阶段 335
二、戏曲文物传递的历史信息 340
三、戏曲文物的发现在戏曲史研究上的意义 356
后记 375
编写说明 377
编辑后记 379