前言 1
第一章 摄影 2
内容提要 2
现实主义和形式主义 2
镜头 11
角度 13
光亮与暗影 17
色彩 21
透镜、滤镜和胶片 27
特技效果 34
摄影师 39
深入阅读 45
第二章 场面调度 48
内容提要 48
景框 48
构图和设计 56
领域空间 68
空间关系学模式 78
开放形式和封闭形式 81
深入阅读 94
第三章 运动 96
内容提要 96
动力学 97
移动摄影机 113
运动的机械变形 126
深入阅读 134
第四章 剪辑 136
内容提要 136
连续性 136
D.W．格里菲斯和经典剪切 139
苏联的蒙太奇和形式主义传统 157
安德烈·巴赞和现实主义传统 163
希区柯克的《西北偏北》：故事板的描述 185
深入阅读 210
第五章 声音 212
内容提要 212
历史背景 212
声音效果 219
音乐 223
歌舞片 231
口头语言 235
深入阅读 247
第六章 表演 250
内容提要 250
舞台表演和银幕表演 250
美国明星制 263
表演的风格 282
选择演员 294
深入阅读 298
第七章 戏剧 300
内容提要 300
时间、空间和语言 301
导演 309
布景和装饰 315
服装和化妆 329
深入阅读 337
第八章 故事 342
内容提要 342
叙事学 344
观众 347
经典模式 352
现实主义叙事 356
形式主义叙事 360
非虚构的叙事 363
类型片与神话 369
深入阅读 380
第九章 剧本 384
写作内容提要 384
电影剧作家 384
电影剧本 392
《西北偏北》：阅读版 397
意象性比喻 403
视点 411
文学改编 414
深入阅读 419
第十章 意识 422
形态内容提要 422
左—中—右模式 428
文化、宗教和民族 437
女权主义 448
同性恋解放运动 456
基调 463
深入阅读 466
第十一章 批评 468
内容提要 468
现实主义理论 470
形式主义电影理论 477
作者论 482
折衷的和综合的研究方法 488
结构主义和符号学 495
历史学 500
深入阅读 503
第十二章 综合分析：《公民凯恩》 506
内容提要 506
摄影 507
场面调度 511
运动 513
剪辑 515
声音 518
表演 520
戏剧 523
故事 526
剧本写作 529
意识形态 534
批评 536
深入阅读 540
术语汇编 541
索引 555