序&李春青 1
男子作闺音——研究起点与文化诗学视野 1
一、男子作闺音界说 1
二、文化诗学的阐释——症候阅读与审美视野 6
第一章 男子作闺音的内涵及特征 13
第一节 男子作闺音的内涵及特征 14
第二节 男子作闺音的六种类型 24
第三节 男子作闺音的三副面孔 42
第二章 男子作闺音现象的历史考察 77
第一节 先秦：诗经与楚骚 77
第二节 汉魏六朝：代作·拟作·宫体 83
第三节 唐代：闺怨·宫怨·香奁 113
第四节 宋代：俗艳·闲雅·骚雅 127
第五节 元明清：百年香艳未断绝 138
第三章 “双声”话语与政治修辞 149
第一节 寄托之作的历史演绎 149
第二节 男女君臣之喻的文化谱系 157
第三节 说诗·用诗·采诗 190
第四节 “何余心之烦错，宁翰墨之能传”：曹植的“政治失恋” 207
第四章 文本“编织物”与审美修辞 220
第一节 拟作体式的源流正变 225
第二节 审美修辞的组织类型 230
第三节 典型文本的“超级链接” 238
第四节 “善言儿女”与“义多规镜”：傅玄的代作与拟作 267
第五章 特定文体的证例：宋词的切片观察 278
第一节 北宋政治场：右文*劝乐*崇理 281
第二节 士大夫习性：双重角色*双重话语*双重价值 291
第三节 北宋文学场：区隔*趣味*规则 304
第四节 士大夫心理场：双性情感*双重态度 319
第五节 柳永：“未为尧舜用，且向裙钗托” 331
余论 文化的“双性同体”：男扮女装与女越男界 350
参考文献 381
后记 390