绪言 1
一、研究视角与选题意义 2
二、国内外研究现状 4
第一章 视听艺术联系在早期现代主义中的新趋势 10
第一节 传统视听艺术之关系概览 12
一、缪斯艺术与造型艺术的混合与分立 12
二、浪漫主义音画的互动倾向 17
三、“整体艺术”理想 27
第二节 视听艺术联系在早期现代主义的扩展与深化 38
一、绘画中的音乐性 39
二、音乐中的绘画性 49
三、“整体艺术”实践 57
第二章 勋伯格——表现主义的两栖艺术家 75
第一节 表现主义的滥觞与兴衰 77
一、名称与限定 77
二、渊源与兴衰 81
第二节 勋伯格与表现主义音乐 91
一、起始（1908） 93
二、高峰（1909） 97
三、持续（1910—1913） 102
四、终结（1913—1922） 106
第三节 勋伯格与先锋派视觉艺术 110
一、勋伯格与先锋派美术家 110
二、画家勋伯格 121
第三章 勋伯格表现主义音乐与视觉艺术之并行互动 138
第一节 美学观念 139
一、内在表现 139
二、神秘主义 148
第二节 主题内容 156
一、焦虑与呐喊 157
二、梦境与幻象 162
三、两性冲突 170
第三节 表现形式 192
一、消除等级关联 194
二、解放单个要素 201
三、排除非结构因素 207
四、重建结构力 213
第四章 勋伯格表现主义音乐与视觉艺术之交汇融合 224
第一节 《幸运之手》作为“整体艺术” 226
一、作品概况 226
二、“整体艺术”的构成要素 230
第二节 《幸运之手》中的视听艺术交融 240
一、静态交融 241
二、动态交融 247
结论 260
附录一：《幸运之手》与《黄色声响》比较分析 265
附录二：《幸运之手》剧本翻译 280
附录三：《黄色声响》剧本翻译 290
附录四：勋伯格大事年表 299
参考文献 316
图版目录 328
后记 332