有关戏曲剧目推陈出新的几个问题 3
观全面、抓重点、勤辅导、育人才——福建省组织、辅导戏剧创作的一些体会 18
总结经验，不断提高，争取更大的胜利——福建省1981年创作剧目调演观感 34
我们的体会——在1982—1983年全国话剧、戏曲、歌剧优秀剧本授奖大会的大组会上汇报福建省戏剧创作工作情况的发言 46
创作自由与创立戏曲文学新流派——为新生的“武夷剧作社”而作 69
论历史剧创作问题 75
戏曲剧作艺术发微——从福建省几个新编剧目说开去 99
不知所云：思考的戏剧 100
无主角——多人一事 103
写实与写意、常理与非常理 105
以易解难，化拙为巧 108
“突转”——震撼人心的艺术 111
让人物做出抉择 116
戏曲程式的符号结构及其民族特性 128
主旋律 历史剧及其他 147
两种深入 一种追求——关于深入生活 152
戏曲与观众 观念更新与反思——在安徽、浙江、江西、福建四省剧协戏剧创作座谈会上的讲话（摘要） 155
戏曲现代化必须要有中国特色——探讨戏曲现代戏在表现形式上的继承与发展问题 168
探索：寻求戏曲发展新规律的系统工程——在中国戏曲学会探索性戏曲研讨会上的发言 193
论对比——戏剧技法研究 207
生活与哲理——重读苏东坡的《石钟山记》 232
历史兴亡的殷鉴——谈莆仙戏《新亭泪》 239
实事求是地评价传统剧目——谈对闽剧《珍珠塔》、《苏秦假不第》的看法 243
人和画都足为千古法——关于《丹青魂》中的吴道子 250
赞新淮剧《金龙与蜉蝣》 255
武夷剧作社的创作和“闽派”剧作——序《武夷十年剧作选（1985-1995）》 261
柯贤溪《名丑艺术生涯》序 276
五花八门录（节录）杨四郎和面人儿 283
老虎拆武松的台 286
种花者说 289
量的艺术 291
先学后悟 294
再谈先学后悟 296
石头和金子的对话 299
向弥勒佛敲财 302
林冲为什么要“夜”奔 305
后记 308