序&黄曼君 1
引言：新诗现代化的探求 1
一 中国现代主义诗潮的嬗变轨迹 1
二 中国现代主义诗歌的民族化与现代化特征 7
第一章 中国现代主义诗学的早期形态 15
一 开放性容纳：西方现代主义诗学的引入 15
二 被动性消解：多元格局中的调和 25
第二章 三十年代中国现代主义诗学范畴 30
一 中国现代主义诗学的形成 30
二 纯诗论：“我们要住的是诗的世界” 34
三 朦胧说：“像梦一般的朦胧” 36
四 契合论：“生存不过是一片大和谐” 38
五 象征说：象征与兴 42
第三章 四十年代中国现代主义诗学主张 49
一 思想知觉化：知性与感性的统一 50
二 高度综合原则：“最大可能量意识活动的获致” 52
三 新诗戏剧化：客观性与间接性表现原则 55
四 返回本体论：打破感情与信仰的迷信 57
五 想象逻辑论：用想象逻辑代替概念逻辑 60
六 意象论：将感情凝结在深沉的意象里 61
第四章 李金发：中国现代主义诗歌的开山诗人 65
一 李金发在新诗史上的位置 65
众说纷纭：一个有意味的文学现象 65
背景考察：李金发诗思方向的起点 70
一个比较：李金发与新格律派诗人 75
二 李金发诗歌的唯丑艺术 80
忧郁：美的出色伴侣 80
审丑：生命存在的真实体验 85
以丑为美：崭新的*艺术世界感观 89
三 李金发诗歌的怪异章法 94
“没有寻常的章法” 94
内在脉络贯串法 96
奇特观念联络法 97
音画交契结构法 100
象征意象组合法 103
怪异章法探因 104
第五章 戴望舒：三十年代中国现代主义诗潮的领袖 107
一 寻找精神的家园：戴望舒诗歌的抒情主体形象 107
感伤的寻梦人 108
迷惘的夜行者 109
荒原里的流浪儿 112
二探求中西诗艺的交融点：戴望舒诗歌的意象艺术 117
意象的意境化 118
意象的朦胧美 124
意象的组合美 128
三 由字句节奏到情绪节奏：戴望舒诗歌的节奏艺术 130
诗歌节奏论 130
早期诗歌音乐美特征 133
情绪起伏的诗情节奏 137
舒卷自如的生活调子 141
有节制的潇洒 143
内节奏和外节奏的融合 145
第六章 卞之琳与废名：三、四十年代中国现代主义诗歌的桥梁 149
一 卞之琳的新智慧诗 149
感性与智性的融合 150
宇宙时空的艺术变奏 160
“非个人化”的艺术 165
二 废名的现代禅诗 172
精神的逍遥游 172
幽静清远的空濛美 178
第七章 冯至与穆旦：四十年代中国现代主义诗歌的先锋 183
一 冯至的《十四行集》 183
1沉思的歌：对生命万物的凝思 183
2飘扬的风旗：给不确定的感悟定型 190
3《十四行集》与民族文化传统 194
二 穆旦的诗 198
1自我搏斗：突进的生命力 198
2知性抒情：扩展诗情的张力 205
第八章 中国现代主义诗潮发展论 212
一 从狂放的“天狗”到寂寥的“雨巷”：二十年代中国新诗由浪漫主义向现代主义的嬗变 212
从自信自足到自我否定 212
由热烈壮美趋归冷峻忧郁 219
二 从李金发到戴望舒：二十年代至三十年代中国现代主义诗歌走向的一个剪影 223
生命的忧伤与时代的哀怨 224
苦涩诗风与淳朴诗情 227
在现代化与民族化的交汇点上 228
三 从现代派到九叶诗派：三十年代至四十年代中国现代主义诗潮的演变 233
从寻找精神家园到突入人生现实 233
从情绪诗化到智性诗化 241
从意境化到戏剧化 244
第九章 中国现代主义诗歌与中国古代诗歌传统 249
一 现代情绪的传统文化心理 249
二 意象原型与心象结构 255
三 意象艺术的化古与创新 263
四 感物的表现与中国古代诗美学 275
第十章 中国现代主义诗歌与西方象征主义诗歌 284
一 西方象征主义影响的阶段性特征 284
二 主题渗透：归向自我的思考 290
三 纯诗化影响：注重形式本体的探索 300
“音乐先于一切” 301
象征的表现 314
陌生化的形式 324
主要参考文献 338
后记 341