导论 1
一、元明清戏剧创作概况 3
二、元明清戏剧思想内涵与艺术特色 23
三、元明清戏剧的题材类别与本教材的分类 32
第一章 人情世态剧 37
第一节 人情世态剧产生的历史文化背景及演进流变 37
第二节 元代前期的人情世态剧 42
一、郑廷玉的《看钱奴》 43
二、武汉臣的《老生儿》 45
三、张国宾的《合汗衫》 49
第三节 元代后期及无名氏的人情世态剧 53
一、宫天挺的《范张鸡黍》 53
二、秦简夫的《东堂老》 55
第四节 南戏与明清传奇中的人情世态剧 59
一、《白兔记》 60
二、孙钟龄的《东郭记》 62
三、李玉的《一捧雪》 65
四、李渔的《奈何天》 70
第二章 历史风云剧 75
第一节 历史剧产生的背景及其创作观念、作品风格 75
第二节 元杂剧中的历史剧 78
一、关汉卿的《单刀会》 78
二、马致远的《汉宫秋》 81
三、白朴的《梧桐雨》 83
四、纪君祥的《赵氏孤儿》 87
第三节 明清传奇历史剧 90
一、梁辰鱼的《浣纱记》 92
二、李玉的《千忠戮》 94
三、洪昇的《长生殿》 97
四、孔尚任的《桃花扇》 102
第三章 才子佳人剧 109
第一节 才子佳人剧的演化脉络及特征 109
第二节 元代前期的才子佳人戏剧 111
一、关汉卿的《拜月亭》与《救风尘》 112
二、白朴的《墙头马上》 116
三、李好古的《张生煮海》与尚仲贤的《柳毅传书》 118
第三节 元代才子佳人剧的扛鼎之作——《西厢记》 120
一、《西厢记》的独创意义 121
二、《西厢记》的人物形象 122
三、《西厢记》的戏剧冲突 124
四、《西厢记》的语言艺术 126
第四节 元代后期的才子佳人剧 129
一、郑光祖的《倩女离魂》和《梅香》 129
二、乔吉的《两世姻缘》 132
第五节 南戏与明清传奇中的才子佳人剧 134
一、《幽闺记》 135
二、高濂的《玉簪记》 137
三、孟称舜的《娇红记》 138
四、李渔的《风筝误》 140
第六节 明清才子佳人剧的巅峰之作——《牡丹亭》 141
一、汤显祖的哲学思想和美学追求 141
二、《牡丹亭》的人物形象及其意义 143
三、《牡丹亭》的语言艺术 146
第四章 公案传奇剧 151
第一节 元代公案传奇剧 152
一、元代公案传奇剧概说 152
二、关汉卿的《窦娥冤》 157
三、无名氏的《陈州粜米》 161
四、孟汉卿的《张鼎智勘魔合罗》 164
第二节 明代公案传奇剧 167
一、明代公案传奇剧概说 167
二、无名氏的《认金梳》 170
三、沈璟的《桃符记》 173
第三节 清代公案传奇剧 176
一、清代公案传奇剧概说 176
二、朱素臣的《双熊梦》 179
三、唐英的《双钉案》 183
第五章 负心婚变剧 187
第一节 负心婚变题材的社会文化背景与负心婚变剧的演进 187
一、负心婚变题材的社会文化背景 187
二、负心婚变剧的演变轨迹 190
第二节 元代负心婚变剧 194
一、杨显之的《临江驿潇湘秋夜雨》 195
二、《荆钗记》与《白兔记》 198
三、高明的《琵琶记》 205
第三节 明清负心婚变剧 211
一、高文举系列故事剧 212
二、《赛琵琶》与《明公断》 215
第六章 豪侠英雄剧 221
第一节 豪侠英雄剧的题材渊源与故事形态 222
一、豪侠英雄故事的兴起与民间的英雄崇拜观念 222
二、豪侠英雄剧的故事形态 224
第二节 杨家将故事剧 225
一、杨家将故事剧概说 225
二、《谢金吾诈拆清风府》 228
三、《杨六郎调兵破天阵》 232
第三节 水浒英雄故事剧 235
一、水浒英雄故事剧概说 235
二、康进之的《梁山泊李逵负荆》 238
三、李开先的《宝剑记》 242
第四节 岳家将故事剧 246
一、岳家将故事剧概说 246
二、无名氏的《宋大将岳飞精忠》 248
三、朱良卿的《夺秋魁》 252
第七章 时事政治剧 259
第一节 时事政治剧的开山之作《鸣凤记》 260
第二节 明末清初时事政治剧 267
一、范世彦的《磨忠记》 269
二、李玉等人的《清忠谱》 273
三、朱葵心的《回春记》 277
第八章 神仙道化剧 281
第一节 神仙道化剧产生的背景及题材类型 281
第二节 元代前期的神仙道化杂剧 286
一、马致远及其神仙道化剧 286
二、岳伯川的《吕洞宾度铁拐李岳》 290
三、李寿卿的《月明和尚度柳翠》 292
第三节 元代后期的神仙道化杂剧 293
一、宫天挺的《严子陵垂钓七里滩》 293
二、范康的《陈季卿悟道竹叶舟》 295
第四节 明代的神仙道化杂剧 297
一、朱权的《冲漠子独步大罗天》 299
二、朱有燉的群仙庆寿剧 300
三、杨讷的《西游记》 302
四、徐渭的《玉禅师翠乡一梦》 304
第五节 明清传奇中的神仙道化剧 306
主要参考文献 315
后记 319