第四编 中国古典美学转型期第三十九章 明代心学与美学 3
第一节 王阳明：心外无物 3
第二节 王畿：顿悟心体 9
第三节 王艮：自然之乐 15
第四节 自然人性 21
第四十章 明代复古运动美学 28
第一节 情为诗本 28
第二节 意象透莹 35
第三节 兴象风神 40
第四十一章 明代浪漫主义美学 47
第一节 徐渭：“真我”说 48
第二节 李贽：“童心”说 54
第三节 袁宏道：“性灵”说 60
第四节 汤显祖：“至情”说 68
第四十二章 明代戏曲美学 77
第一节 论“本色” 77
第二节 论“传奇” 84
第三节 论悲剧 88
第四节 论表演 94
第四十三章 明代小说美学 103
第一节 审美特性论 104
第二节 审美价值论 110
第三节 审美创造论 117
第四十四章 明代绘画园林美学 125
第一节 南北二宗 126
第二节 画与诗书 129
第三节 意趣为宗 134
第四节 师古人、师心、师造化 139
第五节 “园林巧于因借，精在体宜” 147
第四十五章 明代音乐美学思想——《溪山琴况》 155
第一节 音乐的功能与境界：和 156
第二节 音乐的品格与意蕴：清 161
第三节 音乐的形象美：丽 165
第四节 音乐的技巧 168
第五节 音乐的移情 171
第五编 中国古典美学总结期第四十六章 遗民情绪与清初美学 178
第一节 “厄运危时”与“至文生焉” 179
第二节 “诗之与史相为表里” 187
第三节 “墨点无多泪点多” 195
第四节 “法于何立？立于一画” 202
第四十七章 王夫之的美学思想 214
第一节 美之根源论 214
第二节 审美直觉论 218
第三节 审美意象论 224
第四节 情景妙合论 233
第四十八章 叶燮的美学思想 241
第一节 “文运”与“世运” 241
第二节 理、事、情、气、道 246
第三节 才、胆、识、力、胸襟 252
第四节 意象与想象 259
第四十九章 朴学与美学（上） 267
第一节 顾炎武的“音韵”学 268
第二节 王士祯的“神韵”说 273
第三节 沈德潜的“格调”说 280
第四节 翁方纲的“肌理”说 288
第五节 “实证”的美学 296
第五十章 朴学与美学（下） 304
第一节 袁枚的“性灵”说 305
第二节 章学诚的“文理”说 312
第三节 龚自珍的“尊情”说 320
第四节 桐城派的古文美学 326
第五十一章 清代小说、戏曲美学 340
第一节 典型人物的塑造 340
第二节 叙事技巧的探索 346
第三节 李渔的戏曲美学（上） 352
第四节 李渔的戏曲美学（下） 357
第五十二章 清代绘画、书法、园林、宫殿建筑美学 367
第一节 清代绘画美学 368
第二节 清代书法美学 378
第三节 清代的园林美学 387
第四节 中国古典园林的美学精神 394
第五节 中国宫殿建筑美学的终结 404
第五十三章 清词美学 419
第一节 朱彝尊“醇雅”说 420
第二节 周济：“寄托”说 426
第三节 陈廷焯：“沉郁”说 432
第四节 况周颐：“词境”说 440
第五十四章 刘熙载的美学思想 450
第一节 “文之为物，必有对也” 451
第二节 “人饰不如天饰” 457
第三节 “以丑为美” 462
第四节 “学书通于学仙” 466
第五十五章 王国维的美学思想 474
第一节 美和审美的性质 475
第二节 美的类型及意义 481
第三节 悲剧观 491
第四节 美育论 498
第五节 意境说 505
第五十六章 结论：中华民族的审美传统 518
第一节 乐天忧世 518
第二节 崇阳恋阴 523
第三节 尚贵羡仙 528
第四节 自然至美 533
第五节 中和之美 540
附录（一）中国古典美学中美的概念辨析 549
第一节 “美”和“道” 549
第二节 “美”和“丽” 554
第三节 “清”和“逸” 557
第四节 “神”和“妙” 562
第五节 “美”“丽”“清”“逸”“神”“妙”六者的辨析 566
附录（二）中国古典美学对全球美学构建的贡献 569
插图索引 579
初版后记 586
初版责任编辑编后记 588
增订版后记 594