概论 1
第一节 川北大木偶的起源 18
一、傀儡与傀儡戏 19
二、川北大木偶探源 21
第二节 川北大木偶机构的演变 24
一、“福祥班”与“李家班” 24
二、“木偶宣传组”与“南充木偶剧团” 25
第三节 川北大木偶艺术的发展 27
一、川北大木偶艺术的恢复时期 27
二、川北大木偶艺术的发展时期 27
三、川北大木偶艺术的高峰时期 29
第一节 川北大木偶造型艺术的发展 31
一、雕塑艺术与大木偶的人物头像造型 31
二、川北大木偶造型艺术的形成 32
三、川北大木偶造型艺术的更新 34
四、川北大木偶被视为珍贵的馈赠品 38
第二节 各具特色的造型艺术 39
一、川北大木偶造型艺术的特点 39
二、李发海与川北大木偶造型艺术 41
三、胡玉林父子对川北大木偶造型艺术的贡献 47
四、川北大木偶的化妆艺术 49
第三章 川北大木偶的表演及导演艺术 58
第一节 川北大木偶的演出习俗及演出场所 58
一、川北大木偶的演出习俗 58
二、川北大木偶的演出场所 62
第二节 川北大木偶的表演特点及其技巧 63
一、川北大木偶提技的几种主要轮签形式 63
二、川北大木偶水袖的操作 65
三、川北大木偶的表演手势及其步法 74
四、川北大木偶的情态动作表演 84
第三节 川北大木偶各具特色的表演 90
一、川北大木偶的特技表演 91
二、川北大木偶的配合表演 92
三、川北大木偶以假乱真的表演艺术 92
四、川北大木偶在表演上的借鉴 93
第四节 川北大木偶人物形象的塑造 94
一、川北大木偶世家李泗元 94
二、使大木偶富有内在情感的丁建平 101
三、秦映兰与她的大木偶表演艺术 103
第五节 川北大木偶的导演艺术 112
一、川北大木偶导演艺术的发展 112
二、川北大木偶导演艺术的特点 113
第一节 川北大木偶的传统剧目 119
一、川北大木偶的无本之戏 119
二、加工整理的常演剧目 120
第二节 川北大木偶的移植、学习剧目 123
一、移植剧目 123
二学习剧目 124
第三节 川北大木偶的创作剧目 125
一、八十年代以前创作的剧目 125
二、川北大木偶剧目创作的高峰期 126
三、李鹤鸣与川北大木偶戏《玉莲花》的创作 136
第一节 川北大木偶音乐的借鉴 143
一、继承与创新 143
二、作曲家陈祖臻与川北大木偶的音乐创作 152
三、川北大木偶音乐的特点 165
第二节 川北大木偶的舞台美术 167
一、八十年代前川北大木偶的舞台美术 167
二、别具风格的《玉莲花》舞美艺术 170
三、川北大木偶舞台美术的特点 173
第一节 川北大木偶艺术在国内舞台的影响 177
一、闻名川北的“福祥班 177
二、川北大木偶艺术誉满中华 179
第二节 川北大木偶艺术在国际舞台的影响 184
一、川北大木偶首次登上国际舞台 184
二、川北大木偶艺术在新加坡 192
一、川北大木偶剧本选 199
二、川北大木偶戏曲谱选 315
三、川北大木偶在国内外报载选 353
后记 339