第一章 绪论 1
第一节 歌谣的界说 2
第二节 歌谣的内容与形式 8
第三节 歌谣在文学史上的地位和作用 18
第四节 本书的宗旨和概要 20
第二章 悠悠长河：歌谣的起源与发展 23
第一节 歌谣产生的几种说法 23
第二节 劳动并非唯一源泉 30
第三节 中国歌谣发展史略 36
第三章 天籁之力：歌谣的功能与价值 52
第一节 多层次的效能 52
第二节 潜在的积极上进因素 67
第三节 人类心灵绽放的花朵 73
第四章 情同手足：歌谣与民俗 78
第一节 不分彼此的文化现象 79
第二节 歌谣学在民俗学中的地位 85
第三节 相互补充和印证 87
第五章 世界文学之母：歌谣与文人创作 95
第一节 诗歌的创作之源 95
第二节 历代诗人作家之乳汁 105
第六章 枝叶繁茂：歌谣的分类 115
第一节 歌谣分类的标准 115
第二节 近代有代表性的分类法 119
第三节 当今中国较为通用的分类法 125
第七章 生活的脉搏：歌谣思想内容特色 135
第一节 时代的晴雨表 135
第二节 民族精神的自然流露 145
第三节 生活的广泛快捷反映 149
第八章 智慧之花：想象、构思与语言 155
第一节 奇特的想象与构思 155
第二节 生动形象的语言 161
第九章 赋、比、兴：歌谣的三大主要表现手法 166
第一节 歌谣的赋及其运用 166
第二节 歌谣的比及其种类 170
第三节 歌谣的兴及其作用 174
第十章 多重构架：歌谣的章法、结构和句式 180
第一节 章法 180
第二节 结构 189
第三节 句式 200
第十一章 美的声律：歌谣的韵律、节奏及音乐性 206
第一节 歌谣的韵律 206
第二节 歌谣的节奏 219
第三节 歌谣的音乐性 223
第四节 歌谣的衬词与对仗 226
第十二章 各具风采：歌谣的几种特殊形式 232
第一节 壮族勒脚歌 232
第二节 广西彝族五柱歌和“羊情带” 245
第三节 畲族特殊形式民歌 249
第四节 侗族歌谣的特殊韵律 254
第十三章 西北美声：“花儿”的审美意识 259
第一节 歌名与内容美 259
第二节 “花儿”的押韵规律 268
第三节 “花儿”的修辞格 274
第十四章 北国风光：信天游与爬山歌 282
第一节 信天游的格律特征 282
第二节 爬山歌的形式特点 287
第三节 信天游与爬山歌比较 293
第十五章 江南主旋律：吴歌思想倾向和艺术风格 307
第一节 吴歌源流小议 307
第二节 吴歌内容特征 316
第三节 吴歌格律浅说 334
第十六章 彼岸之美声：台湾歌谣浅析 341
第一节 闽南语歌谣在台湾 342
第二节 台湾的客家话歌谣 357
第三节 台湾高山族歌谣韵律 364
第十七章 人生初绽之音：中国儿歌 374
第一节 儿歌的分类 374
第二节 儿歌的思想内容 378
第三节 儿歌艺术特点及其作用 390
第十八章 欧美诗风：英法俄墨歌谣选析 397
第一节 英国歌谣的基本格律 397
第二节 法国歌谣的音乐性特点 407
第三节 俄罗斯歌谣韵律浅说 418
第四节 墨西哥歌谣的韵律 422
第十九章 亚非连韵：日巴越及非洲一些国家歌谣格律浅说 428
第一节 日本的“记纪”歌谣 428
第二节 越南歌谣点评 432
第三节 巴基斯坦民歌诗律 441
第四节 斯瓦希里语歌谣格律 447
第二十章 东盟之音：印尼柬泰歌谣 452
第一节 印尼“板顿歌”的格律 452
第二节 柬埔寨歌谣的韵律 458
第三节 泰国民间歌谣中的“莱”和“格仑” 471
第二十一章 激情的背景：中国歌谣生态环境透视 477
第一节 中国歌谣盛会 477
第二节 壮族歌圩的起源与发展 487
第三节 刘三姐对歌圩形成与歌谣发展的影响 503
第四节 歌圩流变及其内容 515
主要参考书目 527