序言&马少波 1
从审美心理定势的变易看戏曲的改革与策应 3
戏曲运动要追随当代社会审美意识运转 33
论戏曲人物塑造的自我超越 39
从比较中看戏曲的内涵和结构 53
在时代的大背景中观照戏曲“新竹”赛 81
戏曲探索性剧目论析 98
当代通俗戏曲的特征及其走向 109
谈戏曲的“中心论” 119
论管纵的戏剧理论 122
新时期戏曲导演艺术发展论 126
探索戏曲表现对象的新领域 143
论楚剧的视觉选择和表达方式 149
踏时代之青 走创新之路——论京剧《徐九经升官记》的思想性和艺术性 161
从《狱卒平冤》看楚剧的艺术特色 176
戏剧追赶观众 也让观众追赶戏剧——话剧《寻找山泉》的艺术启迪 181
滋润大地的“山泉”啊！你在哪？——评话剧《寻找山泉》的审美价值 185
茶清醇 香醉人——评荆州花鼓戏《送香茶》 191
流动的乡情画 立体的田园诗——评湖北黄梅戏《于老四与张二女》 194
当代家庭悲喜剧——看沈虹光新作《搭积木》所思 197
集体无意识的人格化——评京剧《膏药章》的膏药章其人其事 205
与封建婚姻观念短兵相接——读《梨花带雨》札记 209
朴实·深厚·闪光——谈钱华的表演艺术 217
汉剧艺术的牡丹 戏曲形象的美神——献给陈伯华舞台艺术六十周年 221
论余笑予的导演艺术 233
余笑予导演艺术的观众意识 251
余笑予三题 257
沈虹光剧作特征论 260
一颗耀眼的丑星——论朱世慧表演艺术的特征 270
自强、自信、自尊的李春芳 277
兰在幽谷亦自芳——评郑淑兰的表演 282
春风呼唤 绿草如茵——1985年湖北省戏剧节导演艺术述评 285
《婢女怨》的导演提示 290
新时代的农村基层干部形象——《吉人天相》排演要点 295
《乡村舞会》导演断想 299
排演《巾帼县令》的点滴设想 304
悲歌壮舞 钢断玉裂——近日看《霸王别姬》有感 310
谈戏曲表演中的形与神 313
演员与书法 317
难得的戏曲理论工程——对《中国戏曲通论》的一点粗疏印象 321
艺术普及必须建立一支辅导队伍——谈辅导队伍建设中的认识问题 325
后记 330