第一章 导论 1
第一节 云南：戏剧文化的神秘之境 1
第二节 戏剧的是与非 6
一、问题的提出 6
二、扮演是戏剧最基本的特质 7
三、扮演的内在原则——从角色转换到人类模仿 9
第三节 戏剧的非文本化 13
第二章 云南民族民间戏剧与戏剧的起源 17
第一节 戏剧与戏剧的起源问题 17
一、关于戏剧起源学说的简略回顾 17
二、“三个源头一条江” 23
三、中国早期戏剧形态嬗替的基本规律 26
四、社会形态对戏剧的制约 29
五、关于中国戏剧的起源 32
第二节 最早的戏剧因子 38
一、原始乐舞 39
二、原始假面、假形及“戏剧图” 41
三、古滇国的祭祀戏剧“尸祭” 45
第三章 云南民族民间戏剧的分类与概述 49
第一节 两种分类法 50
一、以形态功能为标志的分类 50
二、以信仰中心为标志的分类 51
第二节 云南“四大民族戏曲剧种” 55
一、白族的戏曲 56
二、壮族的戏曲 59
三、傣族的戏曲 64
四、彝族的戏曲 75
第三节 业余戏曲剧种 79
一、腾冲佤族清戏 79
二、松园彝族太平花灯 81
三、建水彝族花灯 84
四、彝族吹吹腔 86
五、路南撒尼剧 87
六、禄丰苗剧 87
第四章 云南民族民间原始形态戏剧 91
第一节 拟兽戏剧 92
一、彝族的拟龙戏剧 94
二、彝族的拟虎戏剧 97
三、傣族拟孔雀戏剧 111
第二节 劳作戏剧 112
第三节 祭祀与逐除戏剧 117
一、祭祀戏剧 119
二、逐除戏剧 141
第四节 游戏戏剧 162
一、游戏戏剧种类 163
二、抢婚与丧葬仪式的游戏化 170
第五章 云南民族民间戏剧的导演、表演与观众 172
第一节 导演问题 172
第二节 表演的业余化与戏剧的自娱功能 173
一、业余演剧琐谈 173
二、业余演剧的主观动因——自娱心理 178
三、自娱心理的立体覆盖 183
四、自娱心理对业余演剧的审美修正 184
第三节 不同的戏剧与不同的观众 186
一、城市文化中的戏剧形态 187
二、市民、农民与戏剧形态 190
三、城乡趣味与戏剧品格 193
第六章 云南民族民间戏剧的空间问题 198
第一节 戏剧的物理空间 198
第二节 戏剧的文化空间 201
第三节 时空制约：戏剧呈现的双面刃 203
一、戏剧因双重制约而成为最困难的文本 203
二、戏剧因双重制约而成为戏剧本身 204
三、结构：从技巧到人生把握 205
第七章 云南民族民间戏剧的造型与美术 207
第一节 造型的质朴性 207
第二节 戏剧假面艺术的文化意蕴 212
一、略述源远流长的假面文化 212
二、假面与头颅崇拜 214
三、假面的神圣性和仪典化 217
四、假面与社会角色心理 219
五、假面与双向恫吓 220
第八章 作为仪式的民族民间戏剧 224
第一节 戏礼：仪式与戏剧的胶着 224
第二节 仪式与戏剧的外部特征 227
第三节 仪式与戏剧的内在功能 233
第四节 民间戏神崇拜与演出仪式 237
一、关于戏神的分类研究 237
二、云南民间戏神的特殊性 242
三、与戏神信仰相关的演出仪式 246
第九章 目连戏：仪式戏剧的特殊品种 253
第一节 目连戏的基本形态 253
第二节 目连戏的表演空间 258
第三节 目连戏的文化内涵与影响 261
第十章 云南民族戏剧的人类学观察 269
第一节 戏剧是艺术人类学的主体对象 269
第二节 人类的第一需求是生存与安全 270
第三节 角色怪圈与人兽等一 275
结束语 278
附录一：先秦尸祭与国家宗庙乐舞的戏剧形态 280
附录二：表演艺术起源传说的比较研究——以古代汉文献和云南民间传说为参照系 296
附录三：征引书目举要 316
跋一：感谢机缘 321
跋二：凸凹人生的四十七天 325
跋三：我的观剧 353
跋四：负笈扬州 358