绪言 14
第一章 史前和先秦绘画技法、材料、工具的初创与进步 17
第一节 史前绘画技法、材料、工具的初创 18
一 从文献记载与传说看史前绘画技法 18
二 从原始陶器纹饰、原始岩画等看史前绘画技法 21
三 初创期的史前绘画材料和工具 25
第二节 先秦绘画技法、材料、工具的进步 29
一 从文献记载看先秦绘画技法 29
二 从青铜器纹饰和出土绘画作品看先秦绘画技法 32
三 人造墨的创始与其他绘画材料、工具的进步 35
第二章 秦汉绘画技法、材料、工具的迁延与新创造 43
第一节 绘画技法的延续与发展 44
一 以适合性、平面性为主的布局方式 44
二 造型及用笔、设色的基本方法 47
三 壁画技法、样式的确立 51
第二节 材料、工具的新创造与形态的奠定 54
一 纸的发明 54
二 造墨业的发展和墨模的发明 57
三 毛笔形制的改变与披柱法的创始 59
四 从“研”到“砚”的变化 61
五 其他绘画材料的发展状况 64
第三章 魏晋南北朝绘画技法、材料、工具的进一步发展 69
第一节 经典技法样式的出现和新法的传入 70
一 经典描法的出现 70
二 张家样、曹家样与早期佛画技法样式 74
三 “以形写神”及疏密二体 78
四 形成期的山水画技法 80
五 “摹拓妙法”及“六法”中的技法理论 85
第二节 绘画材料、工具的进一步发展 89
一 绢的盛行、纸的进步及壁画画底的状况 89
二 制笔技术的进步及墨、砚的进一步发展 93
第四章 隋唐绘画技法的丰富与全面拓展 101
第一节 人物画多种样式造就的多样技法 102
一 阎立本等人的肖像画技法特征 102
二 “吴家样”的技法特征 106
三 “周家样”的技法特征 110
第二节 山水画技法的拓展 114
一 “青绿重彩”山水画技法的基本完善 114
二 “水墨晕章”山水画技法的产生 118
第三节 其他绘画题材与种类的画法 123
一 鞍马、畜兽、花鸟画的写貌与传神 123
二 壁画技法的变化 128
第五章 隋唐绘画材料、工具的兴盛与成熟 133
第一节 纸、绢并盛的时代 134
一 造纸技术的进步及绘画用纸的状况 134
二 绘画用绢的状况 137
第二节 墨业的兴盛与制笔业的进步 140
一 墨业的兴盛及绘画用色的进步 140
二 宣笔的崛起及长锋笔的出现 143
第三节 砚的成熟和完善 145
一 石砚名品的大量涌现 145
二 多种砚材与砚式并现其美 149
第六章 五代两宋时期绘画技法的多样变化 153
第一节 成熟期山水画的布局样式和笔墨技法 154
一 山水画布局方法的变化和郭熙“三远”法的提出 154
二 皴法的成熟与变化 160
三 水墨形态的确立及其墨法与米氏云山“墨戏” 167
第二节 繁盛期花鸟画技法的分立 172
一 徐黄异体的技法分立 172
二 重视写生的院体花鸟画技法的变化 175
三 墨竹、墨梅等水墨花鸟画技法 180
第三节 人物画及鞍马等动物画法的多样化 184
一 工笔着色及李公麟等人的白描画法 184
二 石恪、梁楷的简笔人物及其他人物画技法 187
第七章 五代两宋时期绘画材料、工具的精制与文人化 193
第一节 纸的精致及制笔工艺的多样化 194
一 皮纸在绘画中的广泛应用及澄心堂纸的制造 194
二 笺纸的发达及著名纸品 196
三 竹纸、还魂纸的制造及外来纸、绢在绘画中的应用状况 200
四 诸葛氏制笔法及著名笔工 202
第二节 徽墨的崛起与墨、砚的文人化风气 205
一 廷珪墨地位的确立与徽墨的崛起 205
二 砚的发展及四大名砚 209
三 文人自制墨、砚及其鉴藏与著述 212
第八章 元代绘画技法、材料和工具的变化 217
第一节 隐逸风尚中绘画技法的变化 218
一 赵孟頫“作画贵有古意”对元代绘画技法的影响 218
二 以书入画与“逸笔草草，不求形似” 221
三 山水画皴法的个性化 223
四 墨竹、墨梅等花鸟画技法 227
五 人物画、壁画等画科、画种的技法状况 231
第二节 绘画材料、工具的发展变化 234
一 纸地的盛行及著名纸品 234
二 湖笔的崛起及墨、砚制作 236
第九章 明清绘画技法的多样更迭及个性特色 241
第一节 山水画技法的继承与深化 242
一 从浙派到吴门画派的技法更替 242
二 董其昌“南北宗论”对晚明以后山水画技法发展的重大影响 247
三 石涛的画法理论及四僧的山水画技法 249
四 作为正统派的四王山水画技法的典范意义 253
五 王履、蓝瑛、龚贤、吴石僊、袁江及袁耀等人山水画及界画的技法特色 255
第二节 花鸟画技法的延续与变革 259
一 明代院体花鸟画技法的三种样式 259
二 陈淳、徐渭大写意花鸟画技法的开创及影响 262
三 碑学的兴起对花鸟画笔法的影响 265
四 周之冕、恽寿平、郎世宁、居廉等人的花鸟画技法特色 268
第三节 多样的人物画技法及画谱的兴盛 271
一 仕女画技法的继承与变化 271
二 丁云鹏、吴彬、“南陈北崔”及海上“二任”的人物画技法 274
三 参用西法的波臣派及清代宫廷肖像画技法特征 277
四 金农、黄慎、高其佩及“二苏”的人物画技法特色 279
五 画谱和画法著述的兴盛及其对绘画技法的影响 282
六 壁画及民间年画技法的发展 285
第十章 明清绘画材料、工具的鼎盛与品格化 289
第一节 纸的发达与绢等其他画地的变化 290
一 生纸的应用与宣德纸、泾县纸 290
二 笺纸技艺和品质的高峰 293
三 纸类著述及绢等其他画地的发展 296
第二节 名墨纷呈的制墨业及颜料的制作 299
一 墨业发展盛况及制墨名家 299
二 墨类著述及著作中关于颜料的制作和应用 302
第三节 毛笔的精制与流派纷呈的制砚艺术 307
一 毛笔的精制与多样化及湘笔的崛起 307
二 三大砚雕艺术流派及“宫作” 310
三 制砚名家及砚类著述 312
余言 315
后记 317