导论 3
一 解题 3
二 德意志观念论哲学导致的西方美学史的“哥白尼革命”及其效应 5
三 德意志观念论哲学家的美学与本时代的文化史、思想史和社会史 9
四 关于本编内容建构合乎编名概念的逻辑性说 14
第一章 康德的先验美学 17
第一节 康德生平及其学术事业 17
一 康德的生平 17
二 康德学术的最初理路：前批判时期 21
第二节 审美判断力批判在康德哲学中的位置 25
一《判断力批判》的缘起 27
二 哲学的划分与一般的哲学领地 31
三 判断力批判的哲学功用以及判断力的性质 35
四 自然的合目的性及其审美表象与逻辑表象 43
第三节 美的分析学 51
一 按质来看的鉴赏判断 53
二 按量来看的鉴赏判断 60
三 按与目的的“关系”来看的鉴赏判断 66
四按“对‘对象’愉悦”的模态来看的鉴赏判断 78
五 审美判断中想象力的作用和表象能力 80
第四节 崇高的分析学 83
一 过渡到崇高和对崇高的分类研究 83
二 数的崇高 87
三 力的崇高 94
四 崇高判断的模态 97
五 审美判断力的范畴总论及其廓清 99
第五节 艺术论、天才论以及审美判断力的辩证法 106
一 艺术的概念及其审美意义 106
二 天才与美的艺术 108
三“美的艺术”：分类、结合与比较 117
四 审美判断力的辩证法以及美的道德性 122
第二章 谢林美学 131
第一节 谢林的生平、著作及哲学概观 132
一 生平 132
二 著作 134
三 哲学概观 136
第二节《先验唯心论体系》中的美学思想 138
一 诗与艺术 138
二 自然的自由与人的残缺 140
三 艺术与完整的人 142
第三节 艺术科学与艺术哲学 144
一 艺术哲学的重要性 144
二 艺术展现绝对者 146
三 艺术与哲学处于同样高度 147
第四节 艺术哲学的一般部分 149
一 艺术以诸神形象展现绝对者 149
二 诸神谱系与神话故事 152
三 天才及美与崇高 154
第五节 艺术哲学的特殊部分 156
一 总体的划分 156
二 造型艺术 158
三 语言艺术 160
第六节 神话 163
一 艺术应当成为新神话 163
二 神话与艺术的关联 165
三 神话的三个时期 167
四 对现代神话阶段的阐述 171
第七节 谢林美学的意义和历史影响 175
一 谢林不应再被轻视 175
二 谢林艺术哲学的复兴 175
第三章 黑格尔美学 177
第一节 黑格尔生平、思想及其影响 177
一 童年和学生时代 177
二 伯尔尼、法兰克福与耶拿时期 178
三 班堡、纽伦堡和海德堡 178
四 柏林时期 180
五 个性 181
第二节 黑格尔哲学与黑格尔美学 182
一 康德哲学及其问题 182
二 黑格尔的哲学体系 184
三 黑格尔的美学体系 188
第三节 审美对象与审美活动的哲学实 191
一 对美的本质的哲学探索 191
二 对审美活动的探讨 195
第四节 艺术美与理想美 200
一 艺术美的基本特征 201
二 艺术美的实现 206
三 艺术家和艺术创造 213
第五节 艺术史观 216
一 关于艺术的起源 217
二 艺术的发展历程：三种艺术类型 221
第六节 艺术分类系统 232
一 建筑 234
二 雕刻 235
三 绘画 237
四 音乐 239
五诗 241
第七节 结语：黑格尔美学的历史意义 247
一 德国古典美学辩证法思想发展的终结 248
二 辩证唯物主义美学思想的萌芽 251
三 西方近代以前美学优秀传统的系统化继承 252
第四章 对观念论美学的继承和反对 255
第一节 黑格尔的后继者 257
一 费舍尔的美学思想 258
二 罗森克朗茨的美学思想 268
第二节 黑格尔的反对者费尔巴哈 273
一 生平、著作及基本哲学思想 274
二 人是美与艺术的核心 277
三 宗教与艺术的关系 281
四 论艺术创造和欣赏 283
第三节 康德的后继者 286
一 柯亨的美学思想 286
二 弗莱堡学派的美学思想 292
第四节 哈特曼的美学思想 294
一 生平和著作 294
二 美的本质 295
三 丑的概念 296
四 艺术分类与艺术史观 298
第五节 洛采的美学思想 300
一 生平与著作 300
二 美感与快适密不可分 302
三 三种不同的美感 304
四 至善规定美的价值 306
五 现实世界的三个王国 307
第六节 克尔凯郭尔的美学思想 309
一 生平和思想风格 309
二 关于艺术 311
三 假名写作方式的“审美意识” 315
四“生存美学” 316
第五章 德意志观念论美学对俄国的影响 323
第一节 当时俄国的社会历史和思想状况 324
一 俄国的后发展特点及其西化 324
二 时代产生的平民思想家及其斗争 326
三 俄国文学在当时的命运 328
第二节 别林斯基 329
一 别林斯基的思想演变 331
二 论艺术的本质 335
三 论形象思维和艺术典型 343
四 论艺术创作 348
五 论艺术的目的和社会使命 352
第三节 车尔尼雪夫斯基 358
一 从费尔巴哈观点对黑格尔美学的批判 360
二 美的定义：美是生活 365
三 自然美高于艺术美 369
四 艺术的本质、内容和社会作用 373
五 关于某些美学范畴的见解 380
第二编 德意志文学美学和其他流派导论 387
一 德意志经典思想是观念论与浪漫主义的双重变奏 387
二 意志主义的非理性潮流取代理性的启蒙 391
三 美学向客体化和具体人文科学学科化的展开 396
第六章 歌德和席勒的美学思想 404
第一节 歌德的生平及其学术贡献 404
一 歌德生平 404
二 歌德作品的思想意义 405
第二节 古典的与浪漫的 406
一 古典与浪漫的区分 406
二 区分之实际必要 409
三 对浪漫主义批判的实际意蕴 410
四 对其他一些问题的争论 411
第三节 自然与艺术 416
一 万汇本一如 416
二 主宰抑或奴隶 417
三 忠于自然，高于自然 420
第四节 美与艺术 423
一 美是有自由的完善境界 423
二 美与艺术的几个基本问题 426
第五节 席勒的生平及其文学美学创作 432
一 席勒生平 432
二 席勒的创作个性及其意义 433
第六节 席勒美学概观 434
一 美是“活的形象” 435
二 美是自由的形式 439
三 美与崇高 441
第七节 审美教育及其文化意义 443
一 席勒的美育观的形成 444
二 审美教育实现的道路 447
三 为审美王国寻找一部法典 450
第八节 艺术理论中的美学问题 451
一 艺术美的问题 452
二 素朴的诗和感伤的诗 456
第九节 小结 459
一 关于歌德的美学思想 459
二 关于席勒的美学思想 460
第七章 德意志19世纪浪漫主义美学 462
第一节 19世纪初期德意志浪漫主义思潮概说 462
一 对艺术本质的哲学思考 464
二 反思理性，崇尚情感 469
三 向往中世纪 472
第二节 康德和费希特与浪漫主义美学 473
一 康德的美学体系对浪漫派的思想启发 473
二 康德的艺术论对浪漫派美学的影响 475
三 费希特的哲学和美学思想 479
四 费希特作为耶拿浪漫派的哲学支柱 482
第三节 瓦肯洛德的美学思想 484
一 天才 486
二 情感 487
三 艺术的神秘性 489
四 看待艺术的方式 489
第四节奥施莱格尔的美学思想 490
一 诗和语言 491
二 艺术批评与艺术理论 493
三 对理性的批判 494
第五节弗施莱格尔的美学思想 499
一 古典美的理想 501
二 诗的最高境界 503
三 诗与哲学和宗教 506
四 浪漫主义文艺观 508
五 浪漫主义讽刺 512
六 天才与艺术家 514
七 文艺批评 517
第六节 诺瓦利斯的美学思想 519
一 自然与精神 520
二 魔幻理想主义 522
三 艺术的本质 524
四 浪漫的概念 526
五 崇尚中世纪 529
第八章 叔本华美学 532
第一节 生平和思想概况 532
一 世界之为表象 533
二 世界之为意志 534
三 悲观主义人生论 536
第二节 美学本体论 539
一 理念的柏拉图意义 539
二 叔本华的理念：走出本体之桥 542
三 任何事物都是美的 544
第三节 艺术本体论 547
一 穿越个别和偶然 548
二 拆除主体性障碍 549
三 音乐与情感本体 550
四 作为直观表象的理念即艺术的惟一对象 552
第四节 审美认识论 554
一 从认识个体到纯粹主体 554
二 纯粹认识与审美认识 559
三 天才即纯粹认识 567
第五节 想象——作为哲学的和批判的功能 573
一从“萎褪了的感觉”到“一切功能中的皇后” 573
二 直觉一想象论 577
三 形象一知识复现 579
四 作为批判之极 581
五 疯癫与天才 585
第六节 叔本华对后世的影响 589
一 迟到的荣誉 589
二 在哲学领域以外 590
三与20世纪存在主义 591
第九章 尼采美学 594
第一节 关于《悲剧的诞生》 595
一 独特之处的由来：叔本华和瓦格纳 595
二 尼采关注的两个问题 598
第二节 日神和酒神：世界的二元艺术冲动 600
一 日神的概念 600
二 酒神的概念 602
三 二元冲动和对世界的解释 604
四 二元冲动的不同本质 606
五 二元冲动之间的关系 607
六 梦和醉：日常生活中的二元冲动 610
七 日神艺术和酒神艺术 612
第三节 悲剧的本质 613
一 音乐及其创造形象的能力 613
二 悲剧起源于酒神音乐 617
三 悲剧中日神和酒神的兄弟联盟 619
四 悲剧快感：形而上的慰藉 621
第四节 艺术形而上学 623
一 艺术形而上学的基本命题 623
二 希腊的典范：艺术拯救人生 625
三 酒神世界观 627
四 对人生的审美辩护 630
五 艺术比真理更有价值 634
第五节 作为艺术的权力意志 639
一 从酒神冲动到权力意志 639
二 醉与权力意志 642
三 权力审美与审美 644
四 权力意志与艺术 647
五 艺术生理学 649
六 艺术家是给予者 653
七 美学中的意志问题 655
第十章19世纪德意志美学的其他重要流派 659
第一节 德意志形式主义美学 660
一 赫尔巴特：美在关系 660
二 齐美尔曼：作为先验科学的形式主义美学 664
三 汉斯立克：音乐的形式就是它的内容 667
第二节生命论美学 672
一 狄尔泰：感性、理性与历史方法的美学 672
二 西美尔：冲破形式限制，回归生命本身 678
第三节 德意志心理学派的美学 682
一 费希纳：发现关于美的神秘数学 683
二 屈尔佩：人在移情中证实自己是小宇宙 688
三 李普斯：移情就是灌注生命 692
四 谷鲁斯：审美是一种内模仿 697
五 伏尔盖特：美学就是心理学 700
第四节 艺术科学的美学 705
一 格罗塞：艺术科学要采用社会学的研究方法 706
二 朗格：艺术是有意识的自我欺骗 709
第三编19世纪的英国与法国的美学导论 717
一19世纪英国的社会文化状况 718
二19世纪法国的社会文化语境 723
三19世纪英国美学的进展 727
四19世纪法国美学的流变 741
第十一章 英国浪漫主义美学 755
第一节 柯勒律治与康德美学 756
一 情感因素 756
二 想象力与幻想 758
三 美与美的艺术 760
四 模仿与象征 762
五 天才与鉴赏力 763
第二节 华兹华斯的诗论 766
一 诗的艺术本质 766
二 诗的功能 768
三 诗的题材与语言 769
四 诗人的禀赋 771
五 想象力与幻想 773
第三节 雪莱的诗辩 774
一 为诗辩护的主要起因 775
二 诗的起源与创作 776
三 诗的功用 777
第四节 卡莱尔的文论 781
一 对想象力的推崇 782
二 想象力与历史的结合 783
三 诗人、英雄与先知 785
第五节 济慈论创作心理 788
一“否定能力”说 789
二 论想象力 793
第十二章 法国浪漫主义美学 796
第一节 史达尔论文学 796
一 南北文学与环境论 798
二 介于古典与浪漫之间 801
第二节 夏多布里昂论美与创作实践 805
一 文学主张 806
二 论美 808
三 创作实践与评述 809
第三节 德拉克洛瓦论艺术 813
一 古典主义批判 814
二 论独创性 817
三 论美与实用的分野 819
第四节 雨果论美与丑 822
一 文学创作中的对照原则 824
二 文学史论与艺术特征 826
三 对照原则的美学意义 828
四 论真实 830
第十三章 罗斯金的美学思想 834
第一节 绘画诗学观 836
第二节 典型美与活力美 842
一 论典型美 845
二 论活力美 851
第三节 想象力的三种形态 855
一 联想性想象 856
二 洞察性想象 858
三 凝思性想象 860
第四节 崇高与画境 862
一 论崇高 862
二 论画境 866
第五节 艺术的特性 870
第十四章 维多利亚时期的审美文化 878
第一节 阿诺德论文化与艺术 878
一 文化的界说及其追求 880
二 文化的动机与完美的境界 882
第二节 莫里斯论“人民艺术” 887
一 艺术与劳动 887
二 人民艺术的构成 891
第三节 斯宾塞论游戏的特征 894
一 游戏说与“剩余精力” 894
二 游戏与审美活动的非功利性 897
三 艺术的目的 899
第四节 浮龙李论美丑和移情作用 901
一 移情说的基本内容 902
二 移情说的心理描述 903
三 论美与丑 906
第五节 鲍桑葵与布拉德雷的美学观 909
一 鲍桑葵的美学观 910
二 布拉德雷的美学观 914
第十五章 法国与英国的唯美主义美学 918
第一节 戈蒂耶论艺术与美 921
一 艺术与道德 922
二 唯美的诉求 923
第二节 波德莱尔论艺术美与应和性 926
一 艺术论 927
二 美丑观 930
三 应和论及其他 933
第三节 佩特论美与艺术及其鉴赏 936
一 论美 937
二 论艺术创作 939
三 论鉴赏 942
第四节 王尔德论艺术与批评 945
一 论艺术的渊源 945
二“为艺术而艺术” 949
三 艺术创造与艺术批评 951
第十六章 法国社会学美学与印象派艺术论 955
第一节 维隆的艺术表现说 956
一 艺术即情感表现 956
二 艺术与心理 959
第二节 丹纳的艺术哲学 962
一 实证科学与文艺研究 962
二 艺术的本质与目的 967
三 艺术品的价值 969
第三节 居约的艺术社会学 971
一 论美感的特征 972
二 艺术与审美 976
三 艺术批评 978
第四节 罗丹的艺术美学观 980
一 论自然与美 981
二 化丑为美说 983
第五节 印象派的艺术创作论 986
一 塞尚：继承与发展 989
二凡高：光色与性情 991
三 高更：朴真与象征 996
参考文献 1001
人名索引 1007
术语索引 1015
后记 1046