第一章 二人转赖以生长的土壤 1
第一节 东北的地域与历史 1
一、东北的地理疆域 1
二、东北的历史文化 3
第二节 东北的民族与民俗 6
一、东北的多民族体系 6
二、东北的民风民俗 9
三、东北人独特的性格与审美取向 14
第三节 东北的民间歌舞与说唱艺术 18
一、丰富多彩的民间歌舞 18
二、引人入胜的说唱艺术 35
第四节 东北民众的地方语言 43
一、特殊的人文地理造就的东北语言 43
二、生动朴实的语言风格 47
第二章 二人转的形成和演变 51
第一节 二人转的源流 51
一、东北大秧歌是二人转的源头 52
二、吸收了莲花落等诸多艺术形式的营养 54
三、一种独特的东北民间艺术形式的形成 56
第二节 二人转的流变和演进 62
一、“高粱红唱手”的自娱娱人演出 62
二、“四季青唱手”的流动性演出 64
三、拜师收徒，口传心授，代代相承 71
第三章 二人转的几种样式 74
第一节 同一体系的三种基本样式 74
一、“双玩艺”的核心地位 75
二、“双玩艺”派生的单出头 83
三、“双玩艺”拉开的拉场戏 89
第二节 自我体系的个性及成因 104
一、多元素的统一性 104
二、多层面的综合性 108
三、多样式的同一性 114
第四章 二人转的构成 117
第一节 文学 117
一、结构 118
二、唱词 143
三、说口 166
四、形象 202
第二节 音乐 214
一、二人转的音乐体制 214
二、二人转唱腔音乐的结构 219
三、二人转唱腔的变化规律 226
四、乐队与伴奏 235
五、二人转的音乐风格 243
第三节 舞蹈 246
一、二人转的舞蹈融入 246
二、二人转的舞蹈属性 250
三、二人转的舞蹈构成 252
四、二人转的舞蹈功能 259
第四节 表演 268
一、二人转的演员、观众与角色 268
二、二人转舞台的写意性 293
三、二人转唱、说、扮、舞的有机综合 315
第五章 二人转的文化意蕴 333
第一节 大众审美意识的集中体现 334
一、外观上，“一副架”——装男扮女 334
二、表演时，“一棵菜”——相辅相成 338
三、风格定位，喜剧性——喜兴、热闹、浪 342
第二节 乡井道德观念的形象展示 347
一、对封建道德的逆反 349
二、反传统的局限性 353
后记 356