绪论 1
一 元嘉体的诗学背景 2
二 元嘉体诗学实践课题 7
三 文体学与元嘉体的内涵及研究方法 12
第一章 元嘉诗歌的表现范畴与本质内涵 28
第一节 “物”作为诗歌表现范畴的确立 29
一 “感物”向“体物”的发展 29
二 “体物”的思想渊源 33
三 “物”作为表现范畴的确立 44
第二节 元嘉诗歌的情性本质 48
一 情性本质范畴的渊源与发展 50
二 情性与哲学思想的关系 56
三 人格本体与诗歌情性本质 58
四 元嘉诗歌情性本质的内涵 70
第三节 元嘉诗歌情性本质与审美本质的结合 74
一 元嘉诗歌的抒情与辞采 75
二 元嘉诗歌缘情诗学的内涵 79
三 元嘉诗歌体物缘情诗学及其渊源 83
小结 88
第二章 元嘉诗歌的创作艺术 90
引言 诗学中体用关系对诗歌创作的影响 90
第一节 元嘉诗歌的抒情艺术 94
第二节 元嘉诗歌兴寄艺术 99
引言 兴寄法的渊源 99
一 借古抒怀的兴寄法 103
二 咏物兴寄法 111
三 情诗的兴寄法 115
第三节 元嘉诗歌对兴寄艺术的发展 120
引言 山水景物与兴寄艺术的内在关联 120
一 东晋玄言诗山水赏悟的兴寄法 122
二 元嘉山水诗对兴寄艺术的继承和发展 126
第四节 元嘉诗歌的体物艺术 131
一 元嘉诗歌的写景艺术 133
二 元嘉诗歌的写境艺术 142
第五节 元嘉诗歌抒情体物的艺术 154
第三章 拟古与新变——复变之中的元嘉诗歌 164
第一节 元嘉学古思潮与诗歌传统的继承 166
第二节 元嘉诗歌的拟古之法 172
一 拟篇法 174
二 拟体法 180
三 借古法 185
第三节 元嘉诗歌的学古与新变 188
第四章 诗法意识的自觉与元嘉体诗法的内涵 198
第一节 元嘉诗人诗法意识的自觉 199
一 诗法与诗歌语言的关系 199
二 “文笔说”的兴起与元嘉诗人诗法意识的自觉 202
第二节 元嘉体诗法的历史渊源 208
第三节 元嘉体诗法的基本内涵 218
一 章法 218
二 句法 227
三 字法 236
四 用事 246
第五章 元嘉体的诗体特征 256
第一节 元嘉体的诗歌语言特点 256
一 诗法与诗歌语言的独立 256
二 元嘉体对诗歌语言的发展 260
第二节 元嘉“三体”的形成与特点 271
引言 诗学实践课题与元嘉“三体” 271
一 谢灵运体的形成及特点 273
二 颜延之体的形成及特点 277
三 鲍照体的形成及特点 280
第三节 元嘉体的风格特征 284
引言 诗学与诗歌风格的形成 284
一 元嘉五言体的风格特点 286
二 元嘉乐府诗的风格特点 292
第六章 元嘉体的诗学意义 296
第一节 诗歌美学的创造性发展 296
一 谢灵运山水诗对慧远“形象本体”之学的发展 296
二 谢灵运山水诗对慧远禅智思维方法的创造性发展 301
第二节 元嘉山水诗与诗体的发展 306
一 题材与诗体：山水表现范畴的确立与诗体的发展 306
二 元嘉山水之兴与赠答诗的诗体解放 309
第三节 元嘉体诗歌体裁的发展及其意义 315
一 七言体的发展历程 316
二 鲍照的七言诗创作及对七言体的发展 322
第四节 自然诗学：元嘉诗学与齐梁诗学的内在关系 330
一 作为“自然诗学”思想基础的“自然”一词的基本含义 331
二 “自然诗学”的两种含义及其形成 335
三 完整内涵的“自然诗学”的建构及其与齐梁诗歌的关系 341
结语 346
参考文献 352
后记 362