第五编 艺术总论 1
第一章 艺术是一种社会意识形态 1
第一节 评我国当前心理学美学的艺术谬论 5
第二节 艺术是上层建筑，是意识形态 16
第三节 艺术是更高的社会意识形态 26
第二章 艺术是社会生活的能动的反映的产物 38
第一节 艺术反映社会生活的根本意义 40
第二节 艺术认识的形象性 51
第三节 艺术形象认识的本质和特征 61
第三章 艺术的表现 73
第一节 艺术的表现是艺术认识的摹写 74
第二节 艺术表现的技巧 80
第三节 艺术的形象描写 89
第四章 艺术的典型形象 98
第一节 艺术形象的典型理论 99
第二节 艺术的典型人物形象 110
第三节 艺术的典型环境和典型情节 118
第五章 艺术的美 130
第一节 艺术美论的史的回顾 131
第二节 艺术典型的意义 135
第三节 艺术典型规律也即艺术美的规律 146
补编 153
艺术社会学 153
第一章 概论 153
第一节 艺术社会学的意义 153
艺术是个人精神的自由活动的产品吗？ 153
艺术是最高理念或特定观念的表现吗？ 156
艺术与社会生活 158
艺术社会学的意义 161
第二节 艺术社会学的对象 164
当作对象的艺术品 164
当作对象的创作者及欣赏者 167
当作对象的社会 170
三种对象的相互规定 172
第三节 艺术社会学的方法 173
对象和方法的相互规定关系 173
非形而上学的方法 175
非经验论的方法 177
非机械论的方法 179
艺术社会学的正确的方法 186
第二章 艺术社会学的基本问题 191
第一节 艺术的起源 191
第二节 艺术的社会任务 202
第三节 艺术家与艺术创作和社会的关系 209
西洋艺术史上的例子 209
中国艺术史上的事实 213
第三章 艺术的发展与社会的发展 217
第一节 艺术思想的发展与社会发展的关系 217
天才的问题 217
第四章 艺术史与社会史的关系 224
第一节 艺术史与社会史的不平衡及其决定因素的不一致 224
艺术史发达的特性 224
艺术史发展的决定因素 225
第二节 艺术形式（种类）史与社会史的关系 228
第三节 艺术思想、精神的发展和社会史的关系 229
第四节 文艺政策 231
云岗石窟的雕刻 234
一、云岗的形势及石窟的概况 235
二、北魏的佛教政策及石窟的开凿时期 236
三、云岗雕刻的历史意义及社会根源 240
四、石窟雕刻的内容和形式 243
五、两种主要作风及代表作品 246
六、民族传统及外来影响的融合与发展 249
关于美术上的自然主义讨论提纲 252
（一）什么是自然主义 252
（二）自然主义美术的根本缺点及其思想根源 254
（三）怎样克服我们美术上的自然主义的残余 255
从新美学谈到戏剧上的几个问题（复习讨论提纲） 258
（一）对于无产阶级的美学的一点认识 258
（二）关于戏剧上的几个问题 263
四论现实主义问题——现实主义艺术与美感教育作用 269
发展了马克思主义·还是歪曲了马克思主义？——论当前唯物史观基本原理的争论问题 301
马克思恩格斯关于《西金根》的批评 336
（一）关于悲剧冲突的问题 338
（二）关于性格刻画的问题 349
（三）关于莎士比亚化和席勒化的问题 350
艺术分类 355
后记——关于编辑蔡仪《新美学》（改写本）第三卷的说明 359