序一&刘厚生 1
序二 认识黄天博&安志强 3
优之灵 3
我非我茫然 3
痛，并紧张着！ 5
三小瓶洋酒，爽！ 8
专业与业余的交替 11
少女和俗妇 14
唯梦中轻嗅 17
天道酬勤，没错！ 20
栾川受“骗”记 22
南安的古街 24
先醉一次再导戏 26
没规定导演不准打人！ 28
黄河之水，特威！ 30
偷来浮生一日闲 32
可惜了，婀娜垂柳 34
雾失楼台之地 36
那甜甜酸酸苦苦的留念 38
累死＋吓死＝湘剧《金印记》 40
不知成败的记忆 42
哈哈，总算有了个二等奖！ 44
呵呵，一脚踏进青铜时期！ 46
欲探东风有若无？ 49
恰同学（不）少年 51
再见宁波 55
优之语 59
不露痕迹的变化——湘剧《琵琶记》导演阐述 59
大山的觉醒——豫剧《摩云垛》导演阐述 62
含着眼泪的笑声——花鼓戏《刽子手传奇》导演阐述 67
红色的言情——闽剧《别妻书》导演阐述 69
坚贞似铁 柔情如水——豫剧《江姐》导演阐述 76
精益求精 力求精致——花鼓戏《秋天的花鼓》导演阐述 80
历史的悲哀——汉剧《白门悲柳》导演阐述 82
民间的故事 当代的演绎——闽剧《王莲莲拜香》导演阐述 86
凝聚起阳刚之气——湘剧《马陵道》导演阐述 89
如火山之喷发 似熔浆之迸射——湘剧《谭嗣同》导演阐述 94
舍一人之私情，行万众之博爱——闽剧《MAZU的传说》导演阐述 98
提升、定位和强化——锡剧《青蛇》导演阐述 101
痛苦的觉醒——曲剧《惊蛰》导演阐述 104
为了子孙后代——豫剧《青山情》导演阐述 108
喜剧与正剧的辩证——花鼓戏《黄泥坳》导演阐述 111
相濡以沫 穷不堕志——昆剧《湘水郎中》导演阐述 114
红色经典的换形演绎——京剧《鸡毛信》导演阐述 118
一个美丽生命的自我毁灭——湘剧《太平公主》导演阐述 122
一个痛苦的灵魂——高甲戏《洪承畴》导演阐述 128
依稀梦境和阿弥陀佛——湘剧《孽梦》导演阐述 134
以“蛋”警“心”，以“奇”作“传”——闽剧《拜蛋记》导演阐述 141
以时尚的形式演绎社会热点——湘剧《红舞吧》导演阐述 145
附：湘剧《红舞吧》的舞台处理纪要 151
造气氛，掘情趣，求意境——湘剧《布衣毛润之》导演阐述 154
怎一个“官”字了得——湘剧《金印记》导演阐述 157
展现和谐美的最高境界——豫剧《大爱无言》导演阐述 161
这一丝淡淡的忧愁——莆仙戏《江上行》导演阐述 165
赋予舞台行动以戏曲化的表现——浅探戏曲导演艺术的基本特征 169
三杯酒醇不如一壶茶香——记《洪承畴》重头戏的导演处理 178
凝聚《马陵道》的阳刚正气——努力提升演出形象的主题 181
古朴，细腻，凝重——导演湘剧《琵琶记》的艺术追求 184
诗的回忆——追忆田汉先生与《新会缘桥》 194
一顶缺少黄龙宝盖的御辇——湘剧《孽梦》演出形象的“种子” 198
于伟大中塑造平凡——写在湘剧《布衣毛润之》获文华奖之后 199
如何指导演员进行合理的舞台交流——申报一级导演的现场答辩 209
高甲戏《洪承畴》改本的意见 211
湘剧《太平公主》剧本修改意见 213
高甲戏《洪承畴》舞美设计的意见 215
闽剧《拜蛋记》改本的再修改意见 216
闽剧《王莲莲拜香》改本的再修改意见 218
汉剧《白门悲柳》剧本修改情况 220
豫剧版《江姐》剧本的修改意见 222
戏曲《铜雀台》改本的意见 224
优之镜 229
湘剧《马陵道》导演思想及舞台处理&刘采 229
弘扬中国文化精神——评湘剧高腔《马陵道》&贾志刚 233
内容与形式的完美结合——评湘剧《马陵道》&曲六乙 陈飞虹 236
集再现与创造于一身的舞台导演&贾志刚 239
赏心悦目《江上行》&安志强 245
构思独特 淡中有味&贾志刚 249
湘剧《布衣毛润之》北京专家座谈会录音摘要 251
湘昆《湘水郎中》导演访谈录&文桥 255
导演自我意识的强化&贾志刚 260
挤压中的裂变——曲剧《惊蛰》的导演艺术&谭静波 262
用细腻表现深刻——《惊蛰》导演审美追求&肖琴 269
贪欲的生成和人性的毁灭——评《孽梦》&龚政文 273
一个并非狂傲的艺术署名——湖南戏曲导演黄天博小记&彭红丹 278
贺天博导演文集出版（七律）&范正明 280
赠《琵琶记》导演黄天博先生（调寄【念奴娇】）&谭修 281
赠湘剧《琵琶记》导演黄天博，作曲汪能中两先生&赵绍康 易祖洛 282
赠黄君天博&毛协成 曾玉衡 283
赠《马陵道》编剧、导演、作曲（调寄【念奴娇】）&谭修 283
著名戏剧家郭汉城先生为本书题词&郭汉城 284
黄天博先生与恩师合影 285
黄天博先生工作照 286
天博导演创作年表（1990—2006） 288