造型表现与纪实再现——张艺谋电影作品美学风格之比较 3
表现主义文学与张艺谋的“红色系列” 12
青春、爱情、往事的记忆与失落——八十年代日中电影新潮的悖反 18
斯皮尔伯格生平与创作轨迹——论斯皮尔伯格的电影艺术之一 26
探求共通的人文题旨——论斯皮尔伯格的电影艺术之二 36
艺术形式的审美营建——论斯皮尔伯格的电影艺术之三 55
大众艺术的定位和认同——论斯皮尔伯格的电影艺术之四 75
造型·符号·象征——《黄土地》的表述策略 83
纪实语境的二律背反——《秋菊打官司》“说法”何在 93
唯美的挚爱纯情——评影片《我的父亲母亲》 100
真实厚重的历史建构——评史诗巨片《辛德勒名单》 104
基于媒介本性的原则悖反——从小说到电影的改编新论 113
电影导演剧作的美学功能——兼论张艺谋的几部影片 123
新汁新味更佳——谈张艺谋的影片和它的原著 130
“剧作时代”的呼唤——评电影《凤凰琴》 135
深刻的战栗——评影片《致命的诱惑》 138
《漂亮女人》：神化的现实梦幻 143
还一个生动的真实——银幕革命领袖形象塑造漫谈 149
女性的魅力——多次获奥斯卡最佳男女主角奖的他们之一 157
男性的风采——多次获奥斯卡最佳男女主角奖的他们之二 182
美丽表象下的精神盲点——《香魂女》的文化反思与批判 199
尊重“她们”——电影《被告》赏析 206
死亡也不能分开的爱——影片《人鬼情未了》观后 211
多维视野的统一——电影节奏的逻辑起点初探 217
世界电影新潮流的“写法” 226
叙事的文化和文化的叙事——《霸王别姬》解析 234
独特的叙事视角——为《摇啊摇，摇到外婆桥》一辩 242
“寻找”结构与放大性格——《一个都不能少》的本文及症候阅读 246
友爱的现实隐喻——《玩具总动员》风靡全球的借鉴意义 253
娱乐片与艺术片、主旋律片的分野及互鉴 259
安全的冒险——漫谈西方现代恐怖片及其他 270
室内剧的衰落与再生 277
少儿不宜——《阳光灿烂的日子》的逆向解读 282
野蛮的喜剧——简评影片《一条叫旺达的鱼》 285
不易觉察的威胁——《危情十日》的恐怖情境浅析 288
记忆童年——评儿童喜剧《独自在家》 291
浮躁、粗劣与背离——国产电影的创作误区 297
振兴国产电影创作的根本途径 303
精品·战略·市场 310
好看≠视觉奇观 313
世界话语与终极关怀 316
电影哪堪迟暮 319
两种不可忽视的倾向 322
不能忘了“上帝” 325
必拿“侃”开刀 327
反思“大片” 330
后记 333