序&刘厚生 1
论说 3
岭南戏曲的现在和未来 3
古今粤剧思考一得 14
广东艺术创作的回顾思考和展望 37
广东“演出特区”的剖析和思考 59
惠州出了个东江戏 79
广东戏曲传播海外的途径和特点 82
广东傩文化及祭礼演剧浅识 96
史识 111
近代中国戏曲的民主革命色彩和广东粤剧的改良活动 111
清末民初的粤剧改良活动 184
广东戏曲七十年叙略（1912—1982） 200
广东话剧简述（1912—1989） 284
广东木偶戏和皮影戏概况 341
艺谭 363
留得梨园一代名——纪念马师曾先生诞辰九十周年 363
春风无限任高翔——试说红线女的艺术和人生 375
梨园雄影树正声——罗品超艺术生涯的启示 396
李志浦是一本“书” 416
丹青妙笔 重塑古人——丘丹青剧作的重要成就 419
认识张福生 432
演员小识 438
戏剧和生活一同前进——第一届广东省艺术节观感 463
视野开阔 手法多样——第二届广东省艺术节观感 466
繁花生树 燕舞莺歌——第四届广东省艺术节述评 471
戏曲娱乐作用的发挥——观剧札记 486
四识粤剧《搜书院》 490
试谈广东汉剧《丘逢甲》的创作特色 492
精品启示录——看潮剧《张春郎削发》随感 498
人各有志——观粤剧《花蕊夫人》有感 503
好看有益的“主旋律”作品——话剧《警钟》的艺术突破 505
“原来姹紫嫣红开遍”——业余小戏、小品读后感 508
谈粤剧刀马旦 511
艺寓于戏 戏寓于人——从梁荫棠主演《赵子龙催归》谈起 515
马师曾和他的《苦凤莺怜》 519
特色·特技·变革——广东传统戏曲折子戏赏析 523
后记 545