编者的话 1
绪论 2
中国古代音乐史部分 3
第一章 远古、夏、商时期 3
第一节 关于音乐的起源 3
一、国外的相关学说 3
二、我国古代典籍中的相关记载 3
第二节 古歌与古乐舞 4
一、古歌 4
二、古乐舞 4
第三节 古乐器 6
一、打击乐器 6
二、吹奏乐器 8
三、弦乐器 9
第二章 西周、春秋、战国时期 10
第一节 西周的礼乐制度与宫廷雅乐 11
一、礼乐制度 11
二、宫廷雅乐 12
第二节 乐官制度与音乐教育 13
一、乐官制度 13
二、音乐教育 14
第三节 乐舞与歌唱艺术 15
一、周代的乐舞 15
二、周代的歌唱艺术 17
三、说唱音乐的远祖——《荀子·成相篇》 19
第四节 乐器与器乐的发展 20
一、八音 20
二、编钟艺术 20
三、古琴艺术 22
第五节 乐律学 23
一、三种音阶 23
二、十二律 24
三、三分损益法 24
第六节 儒、道、墨、法家的音乐思想 26
一、儒家的音乐思想 26
二、道家的音乐思想 28
三、墨家的音乐思想 29
四、法家的音乐思想 30
第三章 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 31
第一节 音乐机构——“乐府” 32
一、乐府的发展过程 32
二、乐府的引申义 32
三、李延年 33
第二节 鼓吹乐、相和歌与清商乐 33
一、鼓吹乐 33
二、相和歌 33
三、清商乐 34
第三节 民间歌舞、百戏与歌舞戏 35
一、民间歌舞 35
二、百戏 36
三、歌舞戏 36
第四节 董仲舒、阮籍、嵇康的音乐思想 36
一、西汉时期董仲舒的音乐思想 36
二、三国时期阮籍、嵇康的音乐思想 37
第五节 乐器 39
一、吹管乐器 39
二、打击乐器 40
三、弹拨乐器 41
四、古琴 42
第六节 音乐文化交流 44
一、汉代的音乐文化交流 44
二、魏晋南北朝时期的音乐文化交流 44
第七节 乐律学的发展 45
一、探求新律时期的开始 45
二、西汉京房六十律 45
三、西晋荀勖笛律 45
四、南朝宋钱乐之、南朝梁沈重三百六十律 46
五、南朝宋何承天新律 46
第四章 隋、唐、五代时期 47
第一节 宫廷燕乐 48
一、隋唐时期的多部乐 48
二、歌舞大曲 50
三、法曲 51
四、健舞与软舞 51
第二节 民间俗乐 52
一、曲子 52
二、变文 52
三、散乐 52
第三节 音乐理论 53
一、音乐专著 53
二、乐律宫调理论 54
三、音乐思想 55
第四节 记谱法 56
一、古琴字谱 56
二、燕乐半字谱 58
三、舞谱 59
第五节 音乐机构 59
一、太常寺 59
二、教坊 59
三、梨园 60
第六节 著名音乐家 60
一、隋代的著名音乐家 60
二、唐代的著名音乐家 60
第七节 中外音乐文化交流 62
一、中国与日本的音乐文化交流 62
二、中国与朝鲜的音乐文化交流 63
第五章 宋元时期 64
第一节 市民音乐 65
一、市民音乐的主要内容 66
二、市民音乐的主要特点 66
三、瓦子、勾栏 66
四、书会、社会 66
第二节 宋代曲子与元代散曲 67
一、宋代曲子 67
二、元代散曲 70
第三节 说唱音乐 70
一、鼓子词 70
二、诸宫调 71
三、货郎儿 72
四、陶真 72
五、涯词 72
六、金代的《连厢词》 72
七、“小说”和“话本” 72
第四节 戏曲音乐 73
一、杂剧 73
二、南戏 76
第五节 乐器和器乐的发展 77
一、弹拨乐器 77
二、拉弦乐器 79
三、吹管乐器 79
四、新乐器 79
五、器乐合奏的新形式 80
第六节 宋代的音乐机构 81
一、宫廷雅乐方面 81
二、宫廷燕乐方面 81
三、宫廷鼓吹乐方面 82
第七节 记谱法、乐律学与音乐论著 82
一、记谱法 82
二、乐律学 82
三、音乐论著 83
第八节 辽、西夏、金的音乐 85
一、辽朝（916—1125）的音乐 85
二、西夏王朝（1038—1227）的音乐 85
三、金朝（1115—1234）的音乐 85
第六章 明清时期 87
第一节 戏曲音乐的发展 88
一、明代“四大声腔” 88
二、汤显祖及其《临川四梦》 89
三、乱弹 90
四、梆子腔 91
五、皮黄腔 91
六、京剧 91
第二节 民间歌舞、说唱 93
一、歌曲 93
二、少数民族歌舞音乐 93
三、说唱音乐 95
第三节 器乐的发展 97
一、古琴艺术 97
二、琵琶艺术 99
三、民间器乐合奏 100
第四节 音乐理论著作和重要曲谱 102
一、音乐理论著作 102
二、重要曲谱 104
第五节 朱载堉的“新法密率”和工尺谱的流传 105
一、新法密率 105
二、工尺谱 106
第六节 中外音乐文化交流 107
一、与日本的音乐交流 107
二、与朝鲜的音乐交流 109
三、与西方的音乐交流 109
中国近现代音乐史部分 112
第一章 中国传统音乐的新发展 112
第一节 民歌与民间歌舞 113
一、民歌 113
二、民间歌舞 114
第二节 说唱音乐 115
一、河南坠子 115
二、四川清音 115
第三节 戏曲音乐 115
一、京剧 115
二、越剧 117
三、评剧 118
四、粤剧 118
五、楚剧 118
第四节 民族器乐 119
一、民间器乐社团 119
二、地方性乐种 119
三、华彦钧（1893—1950） 120
第二章 西洋音乐文化的传入与学堂乐歌的发展 121
第一节 西洋音乐文化的传入 121
一、基督教宗教音乐的传入 121
二、新式军乐队的建立 122
三、新式军歌的发展 122
第二节 学堂乐歌的产生与发展 122
一、产生背景 123
二、目的 123
三、基本内容 123
四、艺术形式 124
五、意义 125
第三节 学堂乐歌时期代表性音乐家 125
一、沈心工（1870—1947） 125
二、李叔同（1880—1942） 126
三、曾志忞（1879—1929） 127
第三章 中国近代新音乐文化的发展（上） 128
第一节 音乐教育的发展 128
一、社会音乐教育 128
二、普通学校音乐教育 130
三、专业音乐教育的发展 131
第二节 20世纪20年代的音乐思想、音乐理论研究 133
一、关于如何建设我国新音乐文化 133
二、初期的音乐理论研究 134
第三节 王光祈及其音乐理论研究 135
一、生平 135
二、音乐理论研究 135
三、贡献 136
第四章 中国近代新音乐文化的发展（下） 137
第一节 萧友梅与中国新音乐文化的发展 137
一、生平 137
二、音乐教育 137
三、音乐创作 138
第二节 赵元任与中国新音乐文化的发展 140
一、生平 140
二、音乐创作 140
三、赵元任音乐创作的艺术特色与成就 141
第三节 黎锦晖与儿童歌舞音乐 143
一、生平 143
二、儿童歌舞音乐创作 143
三、其他儿童歌舞剧的创作 145
第四节 刘天华与民族器乐 146
一、生平 146
二、音乐思想 146
三、音乐创作 147
四、其他方面 149
第五章 工农革命歌曲和根据地的音乐 151
一、工农运动中的革命歌曲 151
二、根据地的革命音乐 151
第六章 20世纪30年代的音乐理论研究与音乐创作 153
第一节 青主的音乐理论研究和音乐创作 153
一、生平 153
二、音乐理论研究 153
三、音乐创作 155
第二节 黄自及其音乐创作 155
一、生平 155
二、音乐创作 156
三、音乐教育 158
四、音乐理论研究 158
第三节 其他音乐家的创作 158
一、陈田鹤及其音乐创作 158
二、刘雪庵及其创作 159
三、江定仙及其创作 160
四、其他 160
第七章 “左翼”音乐运动及聂耳等人的音乐创作 162
第一节 左翼音乐运动的开展 162
一、背景 162
二、左翼音乐运动的形成与开展 163
第二节 聂耳及其音乐创作 163
一、生平 163
二、音乐创作 164
三、艺术特色 165
第三节 抗日救亡歌咏运动及吕骥等人的音乐创作 166
一、抗日救亡歌咏运动的开展 166
二、吕骥的音乐创作 167
三、张曙的音乐创作 167
四、任光的音乐创作 168
五、麦新的音乐创作 169
六、其他 169
第八章 抗日战争初期的音乐创作 170
第一节 抗日战争初期的音乐活动和创作 170
一、社会背景 170
二、音乐创作 170
第二节 贺绿汀及其音乐创作 172
一、生平 172
二、音乐创作 172
三、音乐理论研究 173
第三节 冼星海及其音乐创作 173
一、冼星海的生平及创作道路 173
二、冼星海的音乐创作 175
第九章 沦陷区的音乐生活及江文也的音乐创作 180
第一节 沦陷区的音乐生活 180
一、社会时代背景 180
二、各沦陷区的音乐生活 180
第二节 江文也及其音乐创作 181
一、生平 181
二、音乐创作 182
第十章 国统区的音乐生活、音乐创作 185
第一节 20世纪40年代国统区音乐生活概貌 185
一、社会时代背景 185
二、国统区的音乐教育 186
三、国统区的进步音乐演出活动的开展 187
四、国统区的音乐创作 187
第二节 马思聪及其音乐创作 188
一、生平 188
二、音乐创作 189
第三节 谭小麟等人的音乐创作 191
一、谭小麟的生平 191
二、谭小麟的音乐创作 191
三、其他作曲家的音乐创作 192
第十一章 根据地与解放区的音乐生活与音乐创作 194
第一节 根据地与解放区的音乐生活概况 194
一、艺术机构的建立 194
二、音乐理论研究工作 195
三、音乐创作 195
第二节 根据地与解放区的音乐创作 196
一、此时期音乐创作的特点 196
二、群众歌曲创作 197
三、抒情歌曲创作 197
四、叙事歌曲创作 197
五、大型声乐作品 198
六、器乐作品 198
第三节 新秧歌运动及秧歌剧的发展 198
一、新秧歌运动的产生背景 198
二、秧歌剧的产生 199
三、秧歌剧的特点 199
第四节 新歌剧的发展 200
一、萌芽期的中国歌剧艺术 200
二、探索期的中国歌剧艺术 201
三、发展期的中国歌剧艺术 202
中国当代音乐史部分 206
第一章 声乐创作 206
一、第一时期：1949—1957 206
二、第二时期：1957—1966 207
三、第三时期：1966—1976 209
四、第四时期：1976—2000 210
第二章 通俗音乐 212
一、近代历史上的流行音乐（20世纪20年代末—1949） 212
二、五六十年代的“轻歌曲”、“轻音乐” 212
三、1976年以来的通俗歌曲大潮 212
第三章 合唱创作 214
一、50年代的合唱创作 214
二、60年代前期的合唱创作 216
三、“文革”期间合唱创作的畸形发展 217
四、新时期的合唱创作（1976—2000） 218
第四章 民族器乐创作 220
一、民族器乐独奏 221
二、民族器乐合奏 224
第五章 西洋器乐创作 228
一、室内乐与小型器乐创作 228
二、管弦乐创作 232
第六章 歌剧、舞剧创作 236
一、歌剧创作 236
二、舞剧创作 238
第七章 戏曲、曲艺音乐创作 241
一、戏曲 241
二、曲艺 243
第八章 专业音乐教育及音乐理论研究 245
一、专业音乐教育 245
二、音乐理论研究（包括出版事业） 247
附录一：中国音乐史考研复习及答题方式简析 250
附录二：中国音乐史自测题及答案 253
附录三：中国音乐史考研试题选登 266
附录四：主要参考文献 271