绪论 1
一、元杂剧史研究的困境和出路 1
二、正确认识和引用《录鬼簿》 9
三、关于元杂剧史分期的问题 17
第一章 元杂剧的形成 23
第一节 北曲的产生 24
一、北曲的名义 24
二、北曲的渊源 27
三、联套的形成 43
第二节 北曲杂剧的形成 62
一、元人论杂剧的形成 62
二、北曲杂剧的艺术传统 67
三、杂剧特殊体制的形成 74
第三节 演员作家“鼎新编辑” 92
一、杂剧的形成与艺人的实践 92
二、文人的参与与杂剧的定型 95
三、关汉卿与“初为杂剧之始” 98
第二章 早期杂剧的流传 101
第一节 历史的契机 101
第二节 中国戏曲的摇篮——汴梁 107
一、“被淹没的戏剧之都” 107
二、北曲以中州调为正宗 111
三、中州生活是元杂剧最重要的题材来源 115
第三节 金元戏曲文物之邦——平阳 119
一、平阳杂剧的兴起 119
二、元初平阳杂剧的艺术形态 124
三、关于平阳籍杂剧作家 128
第四节 具有“故都之遗风”的真定 131
一、“故都之遗风” 131
二、杂剧七家 134
第五节 水浒戏的发祥地——东平 140
一、元杂剧最早的流传地之一 140
二、水浒戏的发祥地 146
第三章 大都杂剧的繁荣 152
第一节“维今之燕，天下大都” 152
第二节 北方的杂剧中心 159
一、“歌棚舞榭，选九州之秾芬” 159
二、民间宫廷，悉好剧艺 165
三、诸艺并呈，杂剧最盛 171
第三节 艺星璀璨的京师舞台 179
一、京师名伶谱 179
二、赵文益戏班 189
三、精湛的表演艺术 192
第四节“才人”济济的创作群体 195
一、大都作家群 195
二、争奇斗胜，剧目繁富 205
三、“以其有用之才，而一寓之乎声歌之末” 217
第四章 元朝的统一与杂剧的南流 228
第一节 杂剧南流的必然性 229
第二节 杂剧南流的途径 234
第三节 杂剧南流的重大意义 240
第五章 杂剧在南方最早的兴盛地——扬州 242
第一节 南流杂剧最初的集散地 242
第二节 杰出的表演艺术家朱帘秀 248
第三节 南下杂剧作家的戏曲活动 254
第四节 扬州在杂剧发展史上的地位 261
第六章 杭州杂剧的繁荣 265
第一节 杭州杂剧中心的形成 266
一、形成的时代 266
二、繁荣的原因 268
第二节 杭州杂剧演员作家的崛起 275
一、杭州名伶谱 275
二、杭州作家群 284
三、演员作家群体崛起的意义 296
第三节 南方作家对北曲杂剧的认同 301
一、相生共成的南北杂剧创作 301
二、南方作家为何认同北曲杂剧 305
第四节 南方杂剧创作的区域文化特征 314
一、南方文化的浸润与杭州作家群的新质 314
二、南方创作的区域文化特色 320
第七章 北剧与南戏的交流与争胜 338
第一节 杭州戏文的繁荣 338
第二节 北剧与南戏的交流 343
一、南北曲调的交流 343
二、南北剧目的交流 354
第三节 北剧与南戏的争胜 356
第八章 杂剧在南方的广泛流传 361
第一节 江淮地区 363
一、扬州（后期） 363
二、建康 369
三、平江 375
四、松江 379
五、嘉、湖、婺等地 384
第二节 其他地区 385
一、湘湖地区 385
二、江西、福建 387
第九章 元代后期的北方剧坛 392
第一节 京城、宫廷 392
第二节 郡邑、乡镇 399
馀论 402
一、元杂剧的兴盛与传播 402
二、元杂剧的衰微与影响 410
后记 426