序&吴祖光 1
在实践和探索中的几点体会——试谈《威尼斯商人》的导演处理 1
漫谈导演的艺术构思 12
导演外国戏的一些体会 20
《风雪夜归人》导演阐述与构思 34
在探索中前进——《风雪夜归人》导演札记 79
让“上帝”降临人间——在“中国莎士比亚研究会”成立大会上的发言 87
《“死亡天使”的名单》导演札记 99
《快乐的苦命人》风格处理初探 102
《原野》“二度创作”谈 105
我的寻求 117
探索英雄人物的美好心灵——兼谈小剧场艺术的魅力 128
我怎样把《一个死者对生者的访问》搬上苏联舞台 135
11·11，令人激动的日子——赴苏排戏纪实 142
小剧场艺术魅力初探 149
凝炼的美 155
她，真是一个美丽的国家——瑞典戏剧文化见闻 158
苏联当今话剧掠影 166
争取话剧观众之我见——导演《火神与秋女》的某些启迪 176
“展望——1989”——莫斯科观剧散记 188
民族魂——我们时代的最强音——《詹天佑》导演笔记 198
“男儿国”吸引了我 206
永恒的魅力——在祝贺曹禺从事戏剧活动65周年学术研讨会上的发言 209
导演要面向时代 215
我的俄罗斯母亲 236
台北有一个年轻人 239
导演与剧作 242
舒强，我的启蒙老师 250
“一无所有”的演出形式 255
导演与演员 262
导演与舞美设计 274
写意·假定性·时代感——纪念导演艺术家黄佐临逝世一周年 281
重新排演《王屋山下》的主要想法 289
《命运交响曲》读后感 292
导演对剧本的选择与修改 296
再谈小剧场的艺术魅力 305
金秋在香港、德国的演出 313
旅美漫记 317
张奇虹简介 323
后记 325
跋 327