第一卷 1
前言 1
木刻格萨尔肖像 3
第一章：金轮之宝篇 3
歌曲1——玛尼尼唱 4
歌曲2——觉如唱 7
歌曲3——晁同唱 9
歌曲4——丹萨唱 12
歌曲5——晁同唱 16
歌曲6——阿奎·塔贝索纳唱 20
歌曲7——公证人魏尔玛唱 23
歌曲8——晁同唱 31
歌曲9——公断人达尔彭唱 35
第二章：王妃之宝篇 46
歌曲10——嘉察对珠牡唱 47
歌曲11——化妆成强盗的觉如唱 50
歌曲12——珠牡唱 55
歌曲13——白尕尔唱 58
歌曲14——珠牡唱 64
歌曲15——觉如唱 67
歌曲16——珠牡唱 69
歌曲17——觉如唱 72
歌曲18——珠牡唱 74
第三章：擒获神马篇 77
歌曲19——珠牡唱 78
歌曲20——觉如唱 79
歌曲21——珠牡对葛姆唱 84
歌曲22——葛姆唱 86
歌曲23——赤兔神智马对葛姆唱 91
歌曲24——赤兔神智马唱 95
歌曲25——珠牡唱：（神驹的历史） 103
第四章：家主之宝篇 117
歌曲26——珠牡唱 118
歌曲27——觉如唱 119
歌曲28——珠牡唱 123
歌曲29——觉如唱 126
歌曲30——无尾地鼠唱 130
歌曲31——珠牡唱 135
歌曲32——觉如唱 138
歌曲33——晁同唱 141
歌曲34——觉如唱 145
歌曲35——嘉洛唱 149
歌曲36——珠牡唱 154
第五章：大象之宝篇 163
歌曲37——李琼·鲁古达雅唱 164
歌曲38——卓姆措唱 169
歌曲39——珠牡唱 173
第六章：武将之宝篇 198
歌曲40——觉如唱 199
歌曲41——觉如唱 200
歌曲42——骨如唱 203
歌曲43——觉如唱 206
歌曲44——觉如唱 208
歌曲45——仓巴鄂鲁唱 211
歌曲46——觉如唱 217
歌曲47——卦师唱 221
歌曲48——觉如唱 226
歌曲49——医师唱 228
歌曲50——晁同唱 231
歌曲51——觉如唱 236
歌曲52——变成尼玛降村的觉如唱 239
歌曲53——嘉察唱 241
第七章：登上黄金宝座篇 247
歌曲54——格萨尔唱 248
歌曲55——总管王唱 258
歌曲56——珠牡唱 264
注释 272
第一章至第七章 349
第二卷 355
第一章 文体学 355
一、词汇 358
（一）双音节复合词 358
1．一个a加一个词根 358
2．两个并列的词根 358
3．两个意义相反的词根 359
（二）指小词 360
（三）重叠词 361
（四）属于康区语言形式 363
二、文体的修辞法 364
（一）关于修饰音 364
1．三重词根 364
2．词根加一双重音节词缀 365
3．两个词根中加词缀se 366
（二）与词义有关的修饰词 366
1．口头形容词 366
2．口头形容词组成的音素成分 370
3．隐喻词 374
（三）文字游戏 376
三、叙述的技巧 376
（一）形象的汇编 376
1．借用天象的形象 376
2．借用中间世界的形象 378
3．借用大地与生产过程的现象 379
4．从两个词密切关系得来的形象 380
（二）发展过程 382
1．运用一个标准规划 382
2．使用同类的比喻 383
3．征兆的解释 385
4．重复 387
（三）创作素材的运用 389
1．群英会 389
2．马匹 390
3．权力的标志与武器 390
4．有关圣山的概念 392
四、人名、地名研究 392
（一）人名 392
1．男人名字 393
2．女人名字 395
（二）马名 396
（三）地名 398
（四）武器或物件名称 399
（五）曲调名称或调子 401
第二章 诗律学 411
一、概论 411
二、诗体的类型 412
三、充塞整首诗的口头用语 416
（一）全部歌曲的共同格式 416
1．引子的格式 416
2．向保护神致敬的格式 417
3．地理上的定位 418
4．人物的介绍 419
5．结尾的格式 419
（二）适应于某些情况的用语 420
1．时间的限定 420
2．招引交谈者的注意 420
3．宣布遵照执行 422
4．人名、地名研究 423
5．词组的并列加数字三 424
四、诗句句法与顿挫 426
（一）类似否定的习惯用语 426
（二）肯定习惯用语 428
（三）交替表达语 428
（四）一个条件或一个特许习惯用语 429
（五）间接疑问语 431
（六）补语从句 432
（七）双音节或三音节象声词的位置 433
五、藏文歌词中添加音节的作用 434
（一）概论 434
（二）在《赛马篇》歌曲中添加音节的运用 435
六、诗节的结构 438
（一）偶数诗句的诗节 439
（二）奇数诗句的诗节 452
第三章 曲调研究 459
一、概论 459
（一）歌曲的调式 459
（二）曲调记谱法 460
1．插入音节的运用 460
2．选择恰当的乐节 460
3．高音记谱法 460
4．时值记谱法 461
5．简谱的制定 461
A．五音制概论 461
B．特殊情况的使用 463
二、罗桑丹增使用的曲调 464
（一）“母亲”的曲调（母腔） 464
1．人物的同一性 464
A．玛尼尼 464
B．葛姆 465
2．文学版本曲调名称 465
3．音乐结构 465
4．对比实例 467
（二）歌曲2与37的曲调 470
1．人物的身份 470
2．曲调的名称 470
3．音乐结构 471
4．比较录音 472
（三）晁同的曲调 475
1．关于晁同的资料 475
2．在文学版本中的曲调名称 476
3．音乐结构 477
4．比较录音 479
（四）“通用”曲调 480
1．人物的辨认 480
2．在文学版本中的曲调名称 480
3．音乐结构 480
（五）这个曲调为一些人物使用了两次（歌曲6与45） 481
1．人物的身份 481
2．在文学传统中曲调名称 482
3．音乐结构 482
（六）嘉察的曲调 483
1．嘉察其人 483
2．与嘉察其人相结合的曲调名称 484
3．音乐结构 484
4．录音的比较 485
（七）歌曲11与42都用同一曲调 488
（八）珠牡的曲调 489
1．珠牡其人 489
2．与珠牡这个人物相配合的曲调名称 490
3．音乐结构 490
4．作比较的曲调 492
（九）觉如的曲调 494
1．觉如其人 494
2．在书写本中与觉如配合的曲调名称 496
3．音乐结构 496
（十）马的曲调 497
1．赤兔神智马 497
2．配合赤兔神智马的曲调名称 499
3．音乐结构 499
4．作比较的曲调 500
（十一）“父辈”的曲调 502
1．人物的身份 502
2．在文学本中的曲调名称 504
3．音乐结构 504
4．作比较的曲调 505
（十二）接待魔鬼六变调 507
（十三）格萨尔的曲调 508
1．格萨尔其人 509
2．在文学书面中格萨尔的曲调 509
3．音乐结构 509
4．作比较的曲调 510
三、音乐用语 515
（一）旋律的音调 515
1．音域 515
2．标量音及“偏”音结构 516
3．“五音制的调式” 517
4．构成出现分离的组合 520
5．装饰音 521
6．在史诗歌曲中五音制的使用方式 524
（二）节奏形式 526
1．二拍与三拍节奏的分配 526
2．在曲调的乐上配合“诗的类型” 527
（三）乐节 531
第四章 文化资料 533
一、关于格萨尔的资料 533
（一）地理范围 533
1．概论 533
2．《赛马篇》各章的地理位置 536
3．赤兔神智马的家乡 538
4．未来主要插曲的地理定位 539
（二）史诗中的哑角 540
1．岭国的勇士 541
2．社会结构 545
A．等级制度 545
B．首领 547
（三）介绍宗教众神 548
1．世界的三级神灵 548
2．次要的神灵 550
3．特殊的神灵 551
4．“三宝” 552
5．灵主、守护神与空行母 552
6．莲花生大师 553
二、有关藏族文化的资料 554
（一）向个人推荐的行为典范 554
1．男人 554
2．女人 557
（二）家族成员与社会的关系 559
1．生活的规律 559
2．生命的时期 559
3．群众间的关系 560
4．对于财富的态度 560
（三）惯用的社会——宗教行为 561
1．选择吉利时期 561
2．表示欢迎、尊敬的哈达献礼 561
3．煨桑（焚香祭祀）祀 562
4．奠酒 562
5．朝拜圣地 562
6．葬礼 562
（四）基本信仰的表达 563
1．行为的回报 563
2．长生的三要素 564
3．礼品支援的作用 565
4．预兆的观察与解释 566
A．预兆 567
B．梦 567
C．神灵的启示与授记 568
D．征候 568
三、有关佛教的资料 569
（一）有关佛教教义的基本概念 570
1．轮回世界的境界也就是世俗谛 570
2．胜义谛的景象 571
A．四圣谛 572
B．六到彼岸（六度） 572
C．四无量 573
D．菩提道路的八分枝 574
E．素质的净化 574
F．三体的合并 574
G．智慧功能的占有 574
H．转世与涅槃的一致性 574
（二）某些特点的精意 576
1．有关身体的概念 576
A．四元素 576
B．七个身体元气与集中地 576
C．五根 576
D．五实体 576
2．三脉与轮回的学说 577
3．行为的理论 578
4．修行的作用 579
（三）菩萨的使命 580
1．降服妖魔 580
2．给人类做善事的意愿 580
注释 583
结论 601
书目 604
插图： 9
插图1：西藏及其毗邻地区 9
普天王之七宝 3
1．金轮 3
2．王妃 46
3．神马 77
4．家主 117
5．大象 163
6．武将 198
7．如意 247
地图2：黄河源头地区 533
附录：著者M．米爱妮·艾尔费Mireolle Helffer的简历与著述目录（自述稿） 623
译后记 626